(二) 上面所談的那種重復(fù)與變化的統(tǒng)一性在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要的作用.古今中外的無數(shù)建筑.除去極少數(shù)例外.幾乎都以重復(fù)運用各種構(gòu)件或其他構(gòu)成部分作為取得藝術(shù)效果的重要手段之一. 就舉首都人民大會堂為例.它的藝術(shù)效果中一個最突出的因素就是那幾十根柱子.雖然在不同的部位上.這一列和另一列柱在高低大小上略有不同.但每一根柱子都是另一根柱子的完全相同的簡單重復(fù).至于其他門.窗.檐.額等等.也都是一個個依樣畫葫蘆.這種重復(fù)卻是給予這座建筑以統(tǒng)一性和雄偉氣概的一個重要因素,是它的形象上最突出的特征之一. 歷史上最杰出的一個例子是北京的明清故宮.從中華門開始就以一間接著一間.重復(fù)了又重復(fù)的千步廊一口氣排列到天安門.從天安門到端門.午門又是一間間重復(fù)著的“千篇一律 的朝房. 再進(jìn)去.太和門和太和殿.中和殿.保和殿稱為一組“前三殿 與乾清宮.交泰殿.坤寧宮成為一組“后三殿 的大同小異的重復(fù).就更像樂曲中的主題和“變奏 ,每一座的本身也是許多構(gòu)件和構(gòu)成部分的重復(fù),而東西兩側(cè)的廊.廡.樓.門.又是比較低微的.以重復(fù)為主但亦有相當(dāng)變化的“伴奏 .然而整個故宮.它的每一個組群.每一個殿.閣.廊.門卻全部都是按照明清兩朝工部的“工程做法 的統(tǒng)一規(guī)格.同一形式建造的.連彩畫.雕飾也盡如此.都是無盡的重復(fù).我們完全可以說它們“千篇一律 . 但是.誰能不感到.從天安門一步步走進(jìn)去.就如同置身于一幅大“手卷 里漫步,在時間持續(xù)的同時.空間也在連續(xù)著“流動 .那些殿堂.樓門.廊.廡雖然制作方法千篇一律.然而每走幾步.前瞻后顧.左睇右盼.那整個景色.輪廓.光影.卻在不斷地改變著,一個接著一個新的畫面出現(xiàn)在周圍.千變?nèi)f化.空間與時間.重復(fù)與變化的辯證統(tǒng)一在北京故宮中達(dá)到了最高成就. 12．本段文字采用的主要說明方法.理解正確的一項是( ) A. 主要通過舉例 B. 主要通過數(shù)字 C. 主要通過比喻 D. 主要通過比較 13．語段第二自然段中.作者想要揭示的問題是( ) A. 人民大會堂氣勢雄偉.建筑巧妙. B. 人民大會堂的建造得益于多種建筑手法的運用. C. 人民大會堂的藝術(shù)效果來源于重復(fù)與變化手法的完美結(jié)合. D. 人民大會堂的建筑藝術(shù)依靠那簡單重復(fù)的幾十根柱子. 14．對北京的明清故宮的“最杰出 .理解正確的一項是( ) A. 重復(fù)與變化的統(tǒng)一性在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要作用的典型性. B. 重復(fù)與變化的統(tǒng)一性在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要作用的一貫性. C. 重復(fù)與變化的統(tǒng)一性在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要作用的超常性. D. 重復(fù)與變化的統(tǒng)一性在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要作用的科學(xué)性. 【查看更多】
