(二)還原顛倒的語序.把握詩人的真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn).典型的比如 (1)主語后置:崔顥詩:“晴川歷歷漢陽樹.芳草萋萋鸚鵡洲. 意即“晴川漢陽樹歷歷.鸚鵡洲芳草萋萋 .“漢陽樹 和“鸚鵡洲 置于“歷歷 .“萋萋 之后.看起來好象是賓語.實(shí)際上卻是被陳述的對象. (2)賓語前置:杜甫詩:“香霧云鬟濕.清輝玉臂寒. 實(shí)即“香霧濕云鬟.清輝寒玉臂 .詩人想象他遠(yuǎn)在鄜州的妻子也正好在閨中望月.那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā).清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意.這里的“濕 和“寒 都是所謂使動(dòng)用法.“云鬟 “玉臂 本是它們所支配的對象.結(jié)果被放在前面.似乎成了主語.辛棄疾詞:“把酒長亭說.看淵明.風(fēng)流酷似.臥龍諸葛. 晉代的陶淵明怎么會(huì)酷似三國時(shí)的諸葛亮呢?原來作者是把他們二人都用來比喻友人陳亮的.分別說明陳亮的文才和武略.按句意實(shí)為“看風(fēng)流酷似淵明.臥龍諸葛 .賓語“淵明 跑到了主語的位置上.另如錢起詩:“竹憐新雨后.山愛夕陽時(shí). (憐新雨后之竹.愛夕陽時(shí)之山.) (3)主.賓換位:葉夢得詞:“秋色漸將晚.霜信報(bào)黃花. 也顯然是“黃花報(bào)霜信 的意思.這種主賓換位的詞序表面上仍是“主--動(dòng)--賓 的格式.但在意義上必須將它倒過來理解.再如白居易“姊妹兄弟皆列土.可憐光彩生門戶 .盧綸詩“林暗草驚風(fēng).將軍夜引弓 定語的位置 :在偏正詞組中.定語在前.中心語在后.這是古今漢語的一般情況.詩詞曲定語的位置卻相當(dāng)靈活.往往可以離開它所修飾的中心語而挪前挪后.下面分別舉例說明. a．定語挪前:王昌齡詩:“青海長云暗雪山.孤城遙望玉門關(guān). 下句的“孤城 即指玉門關(guān).為“玉門關(guān) 的同位性定語.現(xiàn)卻被挪在動(dòng)詞“遙望 之前.很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門.劉叉詩:“橫笛聞聲不見人.紅旗直上天山雪. 都是同類的例子.陸游詩:“香生帳里霧.書積枕邊山. (帳里生香霧.枕邊積書山.) b．定語挪后:李白詩:“我欲因之夢吳越.一夜飛渡鏡湖月. 意即“一月夜飛渡鏡湖 .“月夜 這個(gè)偏正詞組本為句首的時(shí)間狀語.現(xiàn)被分拆為二.定語“月 遠(yuǎn)離中心語而居于句末.仿佛成了賓語的中心部分.但作者“飛渡 的顯然只能是“鏡湖 .而不可能是“月 .又詩:“曉看紅濕處.花重錦官城. 以賓語面貌出現(xiàn)的狀語: “人面不知何處去.桃花依舊笑春風(fēng). “笑春風(fēng) 表面上是動(dòng)賓詞組.實(shí)際上“秋風(fēng) .“春風(fēng) 都不受“動(dòng) .“笑 的支配.而是分別表示“在秋風(fēng)中動(dòng) .“在春風(fēng)中笑 的意思.這類情況在詩詞中比較常見.例如:杜甫八首之二:“千家山郭靜朝暉.日日江樓坐翠微. (朝暉中千家山郭靜.日日于江樓翠微中坐.)李商隱詩:“永憶江湖歸白發(fā).欲回天地入扁舟. 都是同類的例子. 其他:蘇軾詞:“故國神游.多情應(yīng)笑我.早生華發(fā). 如毛澤東詞“獨(dú)立寒秋.湘江北去.橘子洲頭 .學(xué)生可以很快重排為“寒秋.橘子洲頭.湘江北去 ,更為典型的.學(xué)生再熟悉不過的“欲窮千里目.更上一層樓 .學(xué)生亦能很快重排為“欲目窮千里 .千古江山.英雄無覓.孫仲謀處. 第一.是聲律的要求.初盛唐成熟的“近體詩 和后來的詞曲.除押韻和字?jǐn)?shù)限制外.還要講究平仄的調(diào)配和對仗的工穩(wěn).為了符合聲律的要求.詩人便不得不在詞序安排上作些變通.上舉晁無咎詞“水窮行到處.云起坐看時(shí) 二句.本是套用王維詩的成句.王詩正作“行到水窮處.坐看云起時(shí). 第二.出于修辭上的特殊需要.王維詩“竹喧歸浣女.蓮動(dòng)下漁舟 一聯(lián)時(shí)說:“按客觀環(huán)境中的動(dòng)作順序.原是`浣女’之歸造成`竹喧’,漁舟之下導(dǎo)致`蓮動(dòng)’.但如果就這樣呆板地鋪敘直陳為`浣女歸喧竹.漁舟下動(dòng)蓮’.那么畫面中心就歸結(jié)于被動(dòng)因素`竹’和`蓮’--這是動(dòng)作過程的終點(diǎn).由于動(dòng)作至此終結(jié).畫面也便歸于靜止. 現(xiàn)按詩中順序的安排.“`竹喧’.`蓮動(dòng)’便成為`浣女’.`漁舟’入畫的引子.于是畫面中心移到了動(dòng)作的主動(dòng)因素`浣女’.`漁舟’上.`浣女’.`漁舟’之動(dòng).不僅遠(yuǎn)比`竹’.`蓮’之動(dòng)鮮明可見.而且它們作為動(dòng)作的起點(diǎn)和動(dòng)力.使過程得以不斷持續(xù).這就大大增強(qiáng)了畫面的動(dòng)作性.鮮明性. 其實(shí).詩詞曲中特殊詞序的出現(xiàn).聲律的要求和修辭的需要往往是兼而有之的.如王昌齡.杜甫二例.定語“孤城 挪前而“錦官城 移后.除了為符合七絕和五律的平仄格式外.目的還在于突出和強(qiáng)調(diào)玉門關(guān)所處孤立突兀的地勢以及春雨后詩人想象中繁花墜落的景象. (三)注意詩詞中的省略.用想象和聯(lián)想去填補(bǔ)詩人留下的空白. 金開誠先生指出:詩詞賞析始終離不開一個(gè)“想 字.吳世昌先生也說.讀詞須有想象.在詩詞鑒賞中.根據(jù)詩詞所規(guī)定的“再造條件 進(jìn)行再造想象.可以補(bǔ)充詩人有意留下的空白.還原詩歌的場景.獲得更高的審美享受.這是詩詞欣賞的必要環(huán)節(jié).詩詞的省略跟意象的組合有關(guān).所以要求利用想象填充省略的部分.也是可能考到的一種題目.賈島的:“松下問童子.言師采藥去.只在此山中.云深不知處. 明明是三番問答.至少要六句才能完成對話.作者采用答話包孕問話的方法.精簡為二十個(gè)字.這就有如電影里蒙太奇手法.一個(gè)意象接一個(gè)意象.一個(gè)畫面接一個(gè)畫面.鏡頭之間留下大量的空白.讓我們的讀者根據(jù)生活的邏輯.經(jīng)驗(yàn)的積累.自身的修養(yǎng)去補(bǔ)充完善. 其次.中國古典詩詞意象的組合.借助了漢語語法意合的特點(diǎn).詞語與詞語之間.意象與意象之間可以直接拼合.甚至可以省略起連接作用的詞語.例如辛棄疾“明月別枝驚鵲.清風(fēng)半夜鳴蟬 .( 用的是\"明月\".\"清風(fēng)\"這樣慣熟的詞語.但是.當(dāng)它們與\"別枝驚鵲\"和\"半夜鳴蟬\"結(jié)合在一起之后.便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)?動(dòng)靜咸宜的深幽意境.人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩(wěn)了.\"月\"和\"驚鵲\".\"風(fēng)\"和\"鳴蟬\"并非事物的簡單羅列.而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系的.)“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān) .“桃李春風(fēng)一杯酒.江湖夜雨十年燈 上句追憶京城相聚之樂.下句抒寫別后相思之深.詩人擺脫常境.不用“我們兩人當(dāng)年相會(huì) 之類的一般說法.卻拈出“一杯酒 三字.“一杯酒 .這太常見了!但惟其常見.正可給人以豐富的暗示.沈約云:“勿言一樽酒.明日難重持. 王維云:“勸君更進(jìn)一杯酒.西出陽關(guān)無故人. 杜甫云:“何時(shí)一樽酒.重與細(xì)論文? 故人相見.或談心.或論文.總是要吃酒的.僅用“一杯酒 .就寫出了兩人相會(huì)的情景.詩人還選了“桃李 .“春風(fēng) 兩個(gè)詞.這兩個(gè)詞.也很陳熟.但正因?yàn)槭?能夠把陽春煙景一下子喚到讀者面前.用這兩個(gè)詞給“一杯酒 以良辰美景的烘托.就把朋友相會(huì)之樂表現(xiàn)出來了. 再試想.要用七個(gè)字寫出兩人離別和別后思念之殷.也不那么容易.詩人卻選了“江湖 .“夜雨 .“十年燈 .作了動(dòng)人的抒寫.“江湖 一詞.能使人想到流轉(zhuǎn)和飄泊.杜甫云:“江湖多風(fēng)波.舟楫恐失墜. “夜雨 .能引起懷人之情.李商隱云:“君問歸期未有期.巴山夜雨漲秋池. 在“江湖 而聽“夜雨 .就更增加蕭索之感.“夜雨 之時(shí).需要點(diǎn)燈.所以接著選了“燈 字.“燈 .這是一個(gè)常用詞.而“十年燈 .則是作者的首創(chuàng).用以和“江湖夜雨 相聯(lián)綴.就能激發(fā)讀者的一連串想象:兩個(gè)朋友.各自飄泊江湖.每逢夜雨.獨(dú)對孤燈.互相思念.深宵不寐.而這般情景.已延續(xù)了十年之久!.陸游的“樓船夜雪瓜洲渡.鐵馬秋風(fēng)大散關(guān) .又如溫庭筠“雞聲茅店月.人跡板橋霜 .全部是名詞的連綴.“象 的方面看好像是孤立的.“意 的方面卻有一種內(nèi)在的深沉的聯(lián)系,似離實(shí)合,似斷實(shí)連.給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能.杜牧后兩句:“一騎紅塵妃子笑.無人知是荔枝來. “一騎紅塵 和“妃子笑 之間沒有任何關(guān)聯(lián)詞.直接拼合在一起.可以說是“一騎紅塵 逗得“妃子笑 了,也可以說是妃子在“一騎紅塵 之中露出了笑臉.好像兩個(gè)鏡頭的疊印.兩種理解似乎都可以.但又都不太確切.詩人只是把兩個(gè)具有對比性的意象擺在讀者面前.意象之間的聯(lián)系既要你去想象.補(bǔ)充.又不許將它凝固起來.一旦凝固下來.就失去了詩味,而詩歌的魅力.正在詩的多義.再如歐陽修的:“雨橫風(fēng)狂三月暮.門掩黃昏.無計(jì)留春住. “門掩 和“黃昏 之間省去了聯(lián)系詞.可以理解為黃昏時(shí)分將門掩上.也可以理解為將黃昏掩于門外.又可以理解為.在此黃昏時(shí)分.將春光掩于門外.或許三方面的意思都有.反正少婦有一個(gè)關(guān)門的動(dòng)作.時(shí)間又是黃昏.這個(gè)動(dòng)作就表現(xiàn)了他的寂寞.失望和惆悵. 【查看更多】

 

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