21．A.E(B.不是孩子們缺少審美接受能力.而是因為文化物象滅絕.C.說法絕對化.D.作者原文中對宣傳和口號的作用的質疑.是有假設條件的). 七.自序 賈平凹 ⑴這一本書畫集.書多畫少.可以說是本書法集.收輯了近幾年所寫的一部分.但我卻是從六歲起至現(xiàn)在幾乎天天在寫字.以字活人的人.如果在古時.一個寫字的人是不會出一本書法集的.他們的任何一位也比我在這本集中的字寫得好.然而現(xiàn)在.我卻是書法家.想起來委實可笑.蘇東坡是我最向往的人物.他無所不能.能無不精.但他已經死在了宋朝.我的不幸是活在了把什么都越分越細.什么里都有文化都有藝術的年代.所以.字就不稱之為字.稱書法了.食之精細.是胃口已經衰弱.把字純粹于書法藝術.是我們的學養(yǎng)已經單薄不堪.越是單薄不堪.越是要故弄玄虛.說什么最抽象的藝術呀.最能表現(xiàn)人格精神呀.焚香沐浴方能提筆呀.我總是不大信這個.廟里的大和尚.總是讓鄉(xiāng)下的老太太在佛像前磕頭燒香.但他們知道佛是什么.罵佛是屎瓶子. ⑵我喜歡寫字.是我從事著寫文章的工作不能不寫字.沒有當兵的不愛武器的.我坦白招來.我沒有臨習過碑帖.當我用鉛筆鋼筆寫過了數(shù)百萬字的文章后.對漢字的象形來源有所(a ).對漢字的間架結構有所萬事萬物中體會了漢字筆畫的趣味.如果我真是書法家.我的書法的產生是(d )的.無為而為的.這猶如我去種麥子.獲得了麥粒也獲得了麥草. ⑶有人說.書法必須是毛筆創(chuàng)造的.這話若被肯定.那么.我的字被書法了是八十年代的中期.那時.我用毛筆在宣紙上寫字.有了一種奇異的感覺.從此一發(fā)不能收拾.毛筆和宣紙使我有了自娛的快意.我開始讀到了許多碑帖.已經大致能懂得古人的筆意.也大致能感應出古人書寫時的心緒.從那一陣起.有人向我索字了.我的字給許多人辦過農轉非.轉干.調動的好事.也給許多人辦過賄賂.巴結.討官的壞事.我把我的字看得爛賤如草.誰要就給誰寫.曾經為吃得三碗攪團寫過一大卷紙哩. ⑷但是.被人索字漸漸成了我生活中的災難.我家無寧日.無法正常的讀書和寫作.為了拒絕.我當庭寫了啟事:誰若要字.請拿錢來!我只說我缺錢.錢最能嚇人的.偏偏有人真的就拿錢來.天下的事有趣.假作真時真亦假.既然能以字易錢.我也是愛錢的.那我就做書法家呀! ⑸在我有了做“書法家 的意識.也可以說有了`書法家 的責任.我認真地了解了當今的書風.當今的書風.怎么說呢.逸氣太重.好像從事者已不是生活人而是書法人了.象牙塔里個個以不食煙火的高人自尊.博大與厚重在愈去愈遠.我既無夙命.能力又簡陋.但我有我的崇尚.便寫“海風山骨 四字激勵自己.又走了東西兩海.東邊的海我是到了江浙.看水之海.海闊天空.拜謁了翁同?和沙孟海的故居與展覽館.西邊的海我是到了新疆.看沙之海.野曠高風.奠祀冰山與大漠.我永遠也不能忘記在這兩個海邊的日日夜夜.當我每一次徘徊在碑林博物館和霍去病墓前石雕前.我就感念了兩海給我的力量.感念我生活在了西安. ⑹我最清楚不過.我的書法是缺乏基本訓練.我也明白.我的書法多多少少借助了我在文學上的聲名.但我想.這和那些領導的題字還是兩碼事吧.所以.才敢于讓出版社出版這本集子. ⑺但我仍堅持.我寫的是一些漢字.不是書法.我也不要書法家. 1998年3月5日 【查看更多】

 

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