對照緊挨著的分號前的句子仿寫。要求切合語境，句式相同，字?jǐn)?shù)相等。（4分）

花開堪折直須折，莫待無花空折枝。少年是快樂的，該爛漫且爛漫；__________________，__________________。芳香的熱茶趁熱喝，不要等到變冷；__________________，__________________。少年老成不是太好的事，少年將老年的日子過了，有什么好呢？少年可老年，老年難少年。

對照緊挨著的分號前的句子仿寫。要求切合語境，句式相同，字?jǐn)?shù)相等。（4分）

花開堪折直須折，莫待無花空折枝。少年是快樂的，該爛漫且爛漫；__________________，__________________。芳香的熱茶趁熱喝，不要等到變冷；__________________，__________________。少年老成不是太好的事，少年將老年的日子過了，有什么好呢？少年可老年，老年難少年。

文學(xué)類文本閱讀（15分）

閱讀下面的作品

父子之間的怯意（韓羽）

①我怕父親，他打我是真打。看著他瞪圓了眼，一步一步逼近，還不敢躲，繃緊了肌肉等著，于是一巴掌扇過來，于是腦袋嗡了一聲……

②有時(shí)卻是另一副樣子，比如去下地，他在前邊頭也不回地說：“唱一個(gè)我聽聽。”我在后邊就模仿著戲臺上的花臉嗚嗚哇哇地唱起來。他說：“瞎胡唱，別唱了�！蔽艺f：“你唱一個(gè)。”他唱起來：“我不該，咳咳咳咳，老王爺，咳咳咳咳……”也是隨唱隨編，瞎胡唱，越唱越帶勁兒。

③我家有個(gè)大宜興壺，下地回來，泡上壺茶，父親高興了，還逼我們喝。說：“逼”，是因?yàn)槲覀兿矚g喝涼水，不喜歡喝茶。“過來，喝！多清香，又解暑，你喝不喝？想挨揍��！”

④我們倆常常一起去看廟�！翱磸R”二字，說句文詞，是父親杜撰的。看廟就是去看廟里的壁畫，是讓我開闊眼界，是培養(yǎng)我畫畫的一種方式，這很有點(diǎn)像現(xiàn)在的參觀美術(shù)展覽館或畫廊。我父親本是老農(nóng)民，竟與文人想到了一起。

⑤吃過早飯，父親將糞筐往肩上一背，抄起糞叉說：“走，看廟去�！蹦赣H說：“今天不拉土了？”父親說：“回來再說�！蔽覀兙驮谶@“回來再說”的空當(dāng)里看了許多廟。廟有大有小，有遠(yuǎn)有近。近則三五里，遠(yuǎn)則十幾里。一去一回就是幾十里。全堂邑縣境內(nèi)的廟我們幾乎都看遍了。

⑥父親對廟里的壁畫還加以評論。他指著《八仙過�！返暮Ｋ�說：“你看這水，漣漣地像是在顫動�！庇钟檬置�著墻說：“這墻是平的，你再遠(yuǎn)看，不是坑坑洼洼地凸起來了嗎？”其實(shí)現(xiàn)在看來，稀松得很，無非是靠了反復(fù)重疊的弧形線條引起的錯(cuò)覺。父親最佩服的是《八破圖》，破扇子、破信封、破書本、破眼鏡盒……他像在集市上買糧食時(shí)將糧食粒捻來捻去還嚼一嚼那樣仔細(xì)，貓著腰將那畫上的破信封的一角又摸又摳，遠(yuǎn)瞧瞧，近瞅瞅，長嘆一口氣說：“像真燒焦了一樣。”他一指點(diǎn)，我也驚嘆起來。最后，總是照例的一句話：“使勁兒看，好好記住�！�

⑦我12歲那年考上初中，學(xué)校在聊城，離家15公里多。過了正月十五，要開學(xué)了。吃過早飯上路，父親背上糞筐跟我走了出來，雖沒說話，我知道他是送我。一直走出10公里開外看見聊城古樓了，他說：“快了，你走吧�！边@時(shí)曠野無人，惟有寒風(fēng)積雪，一抹虛白的陽光和遠(yuǎn)處的幾聲雞啼。望著逐漸遠(yuǎn)去的、背著糞筐的父親的身影，我只想反身向他追去。

⑧再以后，我參加了工作，按家鄉(xiāng)人的看法，凡是吃公家飯的人就是“干部”。我很少回家了，一晃就是十幾年，大約是1960年，父親到天津看我來了。我說：“今天咱們上街吃一頓狗不理包子，再領(lǐng)你去看看美術(shù)展覽�！彼麊柺裁词敲佬g(shù)展覽，我覺得一兩句話說不清，我提起以前的事：“我小時(shí)候你不是常領(lǐng)我去看廟嗎？和看廟差不多。”

⑨剛走過勸業(yè)場，我一回頭，見他正彎腰從地上撿煙頭，我嚷了一聲：“扔了！你也不嫌臟。”他趕緊扔了煙頭，眼神帶有惶惑和懼意。這眼神使我凄然，是什么使父親對我有了怯意？我反而愿意再看到小時(shí)候父親扇我巴掌時(shí)那瞪圓了的眼。

【注】山東聊城人，1931年生，1948年參加工作。先后從事美術(shù)編輯、創(chuàng)作、教學(xué)工作�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會河北分會名譽(yù)主席。

1.下列對這篇作品的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ） （4分）

A．文章選取了人生中沉淀于心的、感人肺腑而又鮮活生動的幾個(gè)生活片斷，給讀者以人生的滄桑的真切感受。

B．作品中不乏個(gè)性化的語言描寫，如“父親逼我喝茶”一節(jié)，僅寥寥數(shù)語，就把一個(gè)既慈愛又威嚴(yán)的父親形象凸現(xiàn)在讀者眼前。

C．作品通過“看廟”時(shí)“父親驚奇”“我也驚奇”，父親“長嘆”“我也驚嘆”的描寫，生動地表現(xiàn)了“我”對父親的“怯意”。

D．從“父親”杜撰的“看廟”一詞，可看出“父親”文化程度不高，語言樸實(shí)�！翱磸R”的做法雖然幼稚，但對“我”畢竟起到了藝術(shù)啟蒙的效果。

E．成功的細(xì)節(jié)描寫，是本文的一個(gè)藝術(shù)特色。譬如，“背糞筐”這一細(xì)節(jié)，真實(shí)而自然地表現(xiàn)了父親勤勞儉樸的傳統(tǒng)農(nóng)民本色。

2.請簡析第一自然段在文章中的作用。（3分）

3.作者在“唱戲”和“看廟”兩部分的描述中，突出表現(xiàn)了“父親”的哪些特點(diǎn)？請分點(diǎn)作答（每點(diǎn)用序號標(biāo)明）。（4分）

4.探究“父親”對“我”產(chǎn)生“怯意”的原因。（4分）

文學(xué)類文本閱讀（15分）
閱讀下面的作品
父子之間的怯意（韓羽）
①我怕父親，他打我是真打�？粗�他瞪圓了眼，一步一步逼近，還不敢躲，繃緊了肌肉等著，于是一巴掌扇過來，于是腦袋嗡了一聲……
②有時(shí)卻是另一副樣子，比如去下地，他在前邊頭也不回地說：“唱一個(gè)我聽聽�！蔽以诤筮吘湍７轮鴳蚺_上的花臉嗚嗚哇哇地唱起來。他說：“瞎胡唱，別唱了。”我說：“你唱一個(gè)。”他唱起來：“我不該，咳咳咳咳，老王爺，咳咳咳咳……”也是隨唱隨編，瞎胡唱，越唱越帶勁兒。
③我家有個(gè)大宜興壺，下地回來，泡上壺茶，父親高興了，還逼我們喝。說：“逼”，是因?yàn)槲覀兿矚g喝涼水，不喜歡喝茶�！斑^來，喝！多清香，又解暑，你喝不喝？想挨揍啊！”
④我們倆常常一起去看廟。“看廟”二字，說句文詞，是父親杜撰的。看廟就是去看廟里的壁畫，是讓我開闊眼界，是培養(yǎng)我畫畫的一種方式，這很有點(diǎn)像現(xiàn)在的參觀美術(shù)展覽館或畫廊。我父親本是老農(nóng)民，竟與文人想到了一起。
⑤吃過早飯，父親將糞筐往肩上一背，抄起糞叉說：“走，看廟去�！蹦赣H說：“今天不拉土了？”父親說：“回來再說。”我們就在這“回來再說”的空當(dāng)里看了許多廟。廟有大有小，有遠(yuǎn)有近。近則三五里，遠(yuǎn)則十幾里。一去一回就是幾十里。全堂邑縣境內(nèi)的廟我們幾乎都看遍了。
⑥父親對廟里的壁畫還加以評論。他指著《八仙過海》的海水說：“你看這水，漣漣地像是在顫動。”又用手摸著墻說：“這墻是平的，你再遠(yuǎn)看，不是坑坑洼洼地凸起來了嗎？”其實(shí)現(xiàn)在看來，稀松得很，無非是靠了反復(fù)重疊的弧形線條引起的錯(cuò)覺。父親最佩服的是《八破圖》，破扇子、破信封、破書本、破眼鏡盒……他像在集市上買糧食時(shí)將糧食粒捻來捻去還嚼一嚼那樣仔細(xì)，貓著腰將那畫上的破信封的一角又摸又摳，遠(yuǎn)瞧瞧，近瞅瞅，長嘆一口氣說：“像真燒焦了一樣�！彼�一指點(diǎn)，我也驚嘆起來。最后，總是照例的一句話：“使勁兒看，好好記住�！�
⑦我12歲那年考上初中，學(xué)校在聊城，離家15公里多。過了正月十五，要開學(xué)了。吃過早飯上路，父親背上糞筐跟我走了出來，雖沒說話，我知道他是送我。一直走出10公里開外看見聊城古樓了，他說：“快了，你走吧。”這時(shí)曠野無人，惟有寒風(fēng)積雪，一抹虛白的陽光和遠(yuǎn)處的幾聲雞啼。望著逐漸遠(yuǎn)去的、背著糞筐的父親的身影，我只想反身向他追去。
⑧再以后，我參加了工作，按家鄉(xiāng)人的看法，凡是吃公家飯的人就是“干部”。我很少回家了，一晃就是十幾年，大約是1960年，父親到天津看我來了。我說：“今天咱們上街吃一頓狗不理包子，再領(lǐng)你去看看美術(shù)展覽�！彼麊柺裁词敲佬g(shù)展覽，我覺得一兩句話說不清，我提起以前的事：“我小時(shí)候你不是常領(lǐng)我去看廟嗎？和看廟差不多。”
⑨剛走過勸業(yè)場，我一回頭，見他正彎腰從地上撿煙頭，我嚷了一聲：“扔了！你也不嫌臟�！彼�趕緊扔了煙頭，眼神帶有惶惑和懼意。這眼神使我凄然，是什么使父親對我有了怯意？我反而愿意再看到小時(shí)候父親扇我巴掌時(shí)那瞪圓了的眼。
【注】山東聊城人，1931年生，1948年參加工作。先后從事美術(shù)編輯、創(chuàng)作、教學(xué)工作�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會河北分會名譽(yù)主席。
【小題1】下列對這篇作品的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ） （4分）

閱讀下面的文字，完成小題。（25分）
鈴蘭花
[斯洛文尼亞] 普?沃蘭茨
緊挨著我們家的地頭有一塊怕人的、陰森森的洼地，大家都管它叫“地獄”。它三面由陡坡環(huán)繞，活像一口深鍋，只有一個(gè)隱沒在密林里的出口。山坡上長滿了雜亂的灌木、黃檗、野櫻桃樹和一些亂七八糟的玩意兒。林叢間荒草蔓生，它們只宜于作羊飼料。“地獄”里人跡罕至，陰陰森森，人們來到這里，心都會不由自主地緊縮起來。那里唯一有生命的東西是一眼泉水，泉水的淙淙聲響徹整個(gè)洼地，給這個(gè)陰森可怖的地方蒙上了更神秘的色彩。
我打記事的時(shí)候開始就害怕這個(gè)地方。這首先應(yīng)該歸咎于它的名稱。當(dāng)父母對我進(jìn)行基督教的啟蒙教育時(shí)，我便從他們那里聽說過地獄。在我幼小的心靈中，我們當(dāng)?shù)氐摹暗鬲z”簡直和真正的地獄一模一樣，只不過在它的深處少一堆不熄滅的大火罷了。
有那么一次，那時(shí)候我還不到六歲，父親要我到那里去放牧。這對我真是一個(gè)非�？膳碌目简�(yàn)，因?yàn)樵谶@之前我還從未獨(dú)自一人去過那里。當(dāng)時(shí)我真想大哭一場。父親看出了這一點(diǎn)，他笑了笑，給我打氣說：“這個(gè)‘地獄’里沒有鬼。快去吧！”
母親心疼我，趕緊來安慰我�！澳銢]看見嗎，他怕‘地獄’呀！”她對父親說。
然而，我并沒有因此而得到憐憫。我只好趕著牲口，盡量放慢腳步，一點(diǎn)點(diǎn)走近這個(gè)可怕的地方。我本來打算把牲口停留在山坡上，這不過是枉費(fèi)心機(jī)。一瞬間牲口群便隱沒在洼地里了。我無可奈何，只好跟著下去，生怕那幾頭母牛會從溝谷走進(jìn)樹林里去。
我就這樣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地在“地獄”的底部坐下來，也不敢回頭看四周。響徹整個(gè)洼地的淙淙聲使我覺得好像有人在耍妖術(shù)。我越來越害怕，都被嚇呆了，終于控制不住，大聲哭叫著跑開了。跑到上面我還收不住腳步，一直順著田野，淚流滿面地朝父母正在耕種的地頭跑去。
“出什么事了？”父親大吃一驚。
“牲口不見了，所有的牲口……”
父親的臉色陡然變得鐵青，接著溫和地?fù)]了揮手說：
“沒什么大不了的事。我們一起去看看。”
我懷著沉重而內(nèi)疚的心情跟在父親背后，慢吞吞地向“地獄”走去。來到可以看到整個(gè)洼地的坡坎上，父親一眼就看到這個(gè)小小的畜群還在低處。他十分驚訝地收住腳步，開始點(diǎn)數(shù)：“一、二、三……九……”九頭牲口都在下面老老實(shí)實(shí)地吃青草。
“你這是怎么搞的，做夢了吧，小伙子？”父親覺得很奇怪。但剎那間他像是悟出了我撒謊的緣由，怒氣沖沖地說：“你撒謊，就叫你入地獄！”
我好不容易才聽出父親說了些什么，因?yàn)榭謶钟志鹱×宋业男�。我號啕大哭，渾身哆嗦了好一陣，一直也平靜不下來。我又可憐，又絕望，只好揪著心等待天黑回家時(shí)刻的到來。
回到家的時(shí)候，我哭成了個(gè)淚人兒，狼狽得很。父親笑了，母親卻說：“以后你不要再叫他去‘地獄’了，他年紀(jì)還小呢，要是嚇出毛病來，一輩子可就成了傻瓜�！�
打這以后，果真不再叫我到“地獄”去放牧了。不過我對這個(gè)地方依舊像當(dāng)初那樣懼怕。
有一次，正好是星期六黃昏，父母坐在我們家的門檻上，若有所思地翹首望著春天晴朗的天空，母親深深地嘆了口氣說：
“哎呀，我真想明天帶一束鈴蘭上教堂，可惜哪里也找不著�！�
“是呀，眼下找鈴蘭是晚了一些。要有也就是在‘地獄’里了�！�
一聽到“地獄”這兩個(gè)字，我全身不禁打了個(gè)寒顫。夜里我久久不能入眠，這個(gè)可怕的地方老在我眼前浮現(xiàn)。在我內(nèi)心深處卻回響著母親的嘆息聲。鈴蘭花和“地獄”，這是多么不相容的兩件事物啊！我特別喜歡鈴蘭，尋遍了我家前后的所有坡地和溝谷，可我卻不知道它們也長在“地獄”里。
早上我起得格外早。我通常都是一早就去放牧。天天早上都要?jiǎng)e人把我叫醒，然后把我從被窩里拽出來。今天我可是自己起的床，踮著腳就出了家門。
我來到了院子里站下，仿佛還處在半睡不醒的狀態(tài)之中，充滿了一種愜意而奇妙的責(zé)任感，盡管這對我還是下意識的感覺。春日的早晨已經(jīng)到來。遠(yuǎn)方的波霍爾耶山背后，火紅的朝霞燒紅了半爿天，朝陽眼瞅著就要擦出它圓圓的臉蛋了。陽光照到佩查山頂，給它抹上了一層絳紫色。青草、樹木和灌木林上都披覆著露水，它們現(xiàn)在還只是忽閃忽閃地微微發(fā)亮，等到旭日東升，它們在陽光下黃澄澄的像金粒和珍珠那樣閃光時(shí)，又會有另外一番景象。
驀地，恰似有一股神奇的力量使我又重新邁開步子，穿過地頭，徑直向“地獄”走去。我從坡坎上恐懼地往昏暗的洼地瞥了一眼，為了不看它，就緊閉著雙眼往下走，心里盤算著在底部的山巖旁一定會找到鈴蘭花。一直走到了底部，我才睜開眼睛。
我看見了許多芬芳馥郁的鈴蘭花，于是動手大把大把地采起來。就是在這種情況下，也沒有向四周張望的勇氣。我懷著一種興奮而難過的心情，諦聽著潺潺的流水，和它那叫人不寒而栗的回聲，這聲音在清晨的寧靜里聽起來比平日更響。我捧了一大把鈴蘭花，趕緊走出了“地獄”。我一口氣往家里跑去，等跑到家，剛趕上母親正要出門。
這時(shí)，天邊的紅日已經(jīng)把它的第一束光輝投進(jìn)我們家的院子，把院子裝扮得絢麗多彩。母親佇立在霞光里，周身通紅，漂亮極了，猶如下凡的天仙。我捧著鈴蘭向她跑去，一邊還得意地大喊著：“媽媽，媽媽……鈴蘭……”
母親的臉上漾起了欣喜的微笑；她滿心高興地伸手接過花束，捧到臉邊。但在吸進(jìn)那濃郁而清新的花香之前，她先看了看我：“你為什么哭，我的孩子？……”
我剛才因?yàn)楹ε露�涌出的大顆淚珠還噙在眼里，但陶醉在勝利之中竟把它忘得一干二凈了。母親猜到了我的壯舉，她慈祥而溫和地摸了摸我的頭。                 
【小題1】下列關(guān)于原文內(nèi)容的分析和概括，不正確的兩項(xiàng)是（5分）（   ）（   ）

閱讀短文，回答問題。

陳啟文

　　那透明的感覺是慢慢到來的。它經(jīng)過你而到達(dá)你生命的每一角落，把一身的風(fēng)塵洗得干干凈凈了，你才可以走在先生踩出的腳板印上，走進(jìn)那些使你眼珠子發(fā)亮的情節(jié)里去。

　　或許這就是鳳凰了，仿佛沉入了水底，撈也撈不起來。那條先生孩提時(shí)代走過不止一次的河街，那一幢幢面對河水依舊不動聲色地佇立著的吊腳樓，那五彩斑斕、涂染過千萬苗家兒女鮮血的鵝卵石，那河上的漁船和漁船上沐著細(xì)雨的鷺鷥，都是濕的。像是先生寫下的每一個(gè)文字。濕而且亮，一如鳥兒圓圓的眼睛，永遠(yuǎn)都懷著某種神奇的使命。沒有他深情的注視，我們永遠(yuǎn)也發(fā)現(xiàn)不了湘西土地奇異而黑暗的美。我們也不會知道在地球上還有一個(gè)叫鳳凰的小小山城。她和同名的那只神鳥一樣，更接近于一種想像出來的東西，是先生把她變得真實(shí)了。真實(shí)得就像我們自己的母親。

　　一個(gè)遠(yuǎn)道而來的好奇的看客，是走不進(jìn)真正意義上的湘西和鳳凰的。你會感覺到自己來自另一個(gè)世界，你也就只能在一個(gè)老故事的邊緣長久地徘徊。在這個(gè)充滿難解的符號般的世界里，我們絕對不是來看風(fēng)景的，我們更多地是來尋找對于母親的信仰，從而確立我們生命的莊嚴(yán)感。沿著先生字里行間歡樂和眼淚的脈絡(luò)，走進(jìn)那座帶天井的院落，不僅僅只有歲月滄桑后的感慨，還聞得到嬰兒的味道。一百年前，那個(gè)剛從母腹中鉆出來的嬰兒，也是在一個(gè)雨天里降生的。這是一個(gè)宿命。那個(gè)夜晚，在那個(gè)比最黑的黑夜還要黑的夜晚，只有他的哭聲、母親幸福的眼淚和那些雨水是明亮的�，F(xiàn)在我就站在他降生的那一間房子里的那張老舊的雕花大床邊，隔著窗欞，看著檐外的雨水。很白的那種雨。從天而降永遠(yuǎn)是一件莊嚴(yán)而神秘的事情，哪怕只是一滴雨的降落。一滴雨從天上落到地上最終在無數(shù)的雨點(diǎn)中濺成一朵水花，消失了，這一漫長的過程只是瞬間的一閃而已，沒有人能夠看清楚。我想先生自己也沒有看清楚過。老屋中的另一間房子，曾經(jīng)囚禁過先生的童年。也挨過打，也罰過跪，跪在祖宗的牌位底下，每次要跪一炷香的時(shí)間。在這緊閉的房間里跪得久了，彌漫的煙霧會遮得連自己也看不見自己。所有的囚禁，永遠(yuǎn)都是人類天性中的自由必須付出的代價(jià)。但囚禁自由的那位嚴(yán)厲的父親，可能沒有想到，任何方法都不能拘束那顆小小的心，它跳著，以一派率性而為的野氣，依然跳到各處去聽，去看，去嗅聞。

　　回龍閣也是那個(gè)從塾中逃到太陽底下同一群小流氓游蕩的野孩子愛去的地方。離閣樓不遠(yuǎn)，那幾棵幾個(gè)人才能合抱的大樹，還長在那里。那個(gè)小男孩，似乎還藏在某一棵大樹上，我們看不見他，卻聽得見雨中蟬兒的叫聲。蟬兒握在他滿是水珠子的手心里，呦呦嗚叫，叫得讓你的腳底不住地打滑。先生在年屆八旬之際，回到鳳凰，在那幾棵大樹下沉默地站了許久，他是再也爬不上那些樹了，但先生很沉重地一步一步登上回龍閣，像赴一個(gè)約會。我不知道他看沒看見過另一個(gè)自己。上來后，他只在自己膝上重重地拍了一下，接著一聲長長的嘆息，一句話也沒說，已經(jīng)老淚縱橫了。他和那個(gè)在被雨水泡染過的田塍上亂跑的他，已經(jīng)隔著萬水千山。其間的距離，我們自然是無法走近的。但是你可以獨(dú)倚閣欄，朝歲月的兩端打量。這是一條河的長度。

　　人在茫然的時(shí)候，最好是走到一條河邊，你立刻就有了方向感。有很多東西現(xiàn)在我們已經(jīng)看不見了，針鋪門前那個(gè)戴了極大的眼鏡低下頭來磨針的老人，皮靴店里的皮匠，南門河灘上那個(gè)殺牛的屠戶，還有長滿青苔的石板街上那些用單刀、扁擔(dān)決斗的苗人、土家人，都已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去。河流率領(lǐng)著層出不窮的人們在歲月里風(fēng)塵仆仆，沒有人會感覺到生命正以最快的速度向一個(gè)盡頭滑去，等到他們明白過來時(shí)，所有的人都不見了。但河流也并不因?yàn)槿鄙倭怂麄兌�變得消瘦，她又養(yǎng)出了一條條鐵打般的漢子，健壯得可以砸出火星子來。河邊的女子也依舊長勢喜人。一雙雙嫻熟于織網(wǎng)、撐船的手，依然在灘上、水里忙碌著。在青山綠水中擺渡的也依然是一個(gè)從從容容的女孩子，似乎相熟，又十分陌生。盡管那邊已建起了一座大橋，但更多的人還是愿意坐船過渡，與其說是坐她的船，不如說是坐坐昔日的歲月。其實(shí)誰都知道她并不是在另一條河流上弄船的翠翠。我總覺得女性同河流之間有一種隱秘的聯(lián)系。遠(yuǎn)離河流的女人，沒有水邊女子那樣強(qiáng)大的母性本能。南方充沛的雨水，南方水汽充盈的女子，輪番制造著血?dú)夥絼偟南嫖鳚h子。這些漢子中有一個(gè)叫沈從文的，有一個(gè)叫黃永玉的，還有很多很多。無論他們是留在這里，還是他們走得離這里有多遠(yuǎn)，但永遠(yuǎn)都不會在人群里湮沒。他們就像一頭頭豹子，沉默地甚至傷痕累累地，把脊梁緊繃得如一根滿弦，但并不會猛撲過來，只是胸膛里噴出一股股熱氣。一個(gè)湘西漢子活到八十歲，你仍然能在他的皮膚上一掐一個(gè)血印子。

　　我又看見了先生曾經(jīng)看見過的一頭小白山羊，站在河邊巖嘴上飲水。沱江很清，清得看不見水，清得能看見水的靈魂，和那美麗生靈的一個(gè)倒影。河水帶走了很多，但有些東西是不會隨滔滔不絕的河水一同流逝的，那些與河流有關(guān)的性格，也會永遠(yuǎn)留駐于你的生命里，化作血?dú)馀c夢想，孕育出了湘西最本質(zhì)的精神：小白山羊一樣的美麗善良和豹子一樣的勇敢。這是無法在河流之外找到的。

　　雨壓低了聲音。仿佛每一滴雨都睡熟了，但依然在落。我正在走進(jìn)一種很深的寂靜中，渾身都已濕透，已不知身在何處。世界總在風(fēng)流水轉(zhuǎn)，鳳凰每五百年浴火重生一次。其實(shí)在雨中的鳳凰古城經(jīng)歷了一回，又何嘗不是一種涅槃。多少年來我的生命早已沒有了流動的感覺，現(xiàn)在它終于又流淌出了一些色彩。每走一步，便聽見胸膛內(nèi)嘩啦一響，我又清醒了過來。在這一刻，我悟到我也是真實(shí)地活著的。

（1）為什么說“一個(gè)遠(yuǎn)道而來的好奇的看客，是走不進(jìn)真正意義上的湘西和鳳凰的”？

______________________________________________________________

（2）試分析第四小節(jié)沈從文先生“老淚縱橫”的原因。

______________________________________________________________

（3）如何看待文章中“河流和湘西的關(guān)系”？

______________________________________________________________

（4）下列對這篇散文的賞析，正確的兩項(xiàng)是

[　　][　　]

A．本文以“那透明的感覺是慢慢到來的”一句開篇，既交待了自己是冒著微雨來沈從文的故鄉(xiāng)訪問的，也暗示自己在身體上和精神上都受到了“雨”的洗禮，從而眼睛和靈魂都變得明凈了。

B．本文在寫眼前所見的同時(shí)，不時(shí)插入對沈從文童年生活以及沈先生作品情節(jié)的回憶，使得現(xiàn)實(shí)與歷史相互轉(zhuǎn)換，生活的寫實(shí)與人生的感悟交替穿插，既增加了文章的容量，又造成了文章情節(jié)的波瀾起伏。

C．第三段中說“老屋中的另一間房子，曾經(jīng)囚禁過先生的童年。也挨過打，也罰過跪，跪在祖宗的牌位底下，每次要跪一炷香的時(shí)間”，這些話的意思是說沈從文先生童年時(shí)代曾被關(guān)押過，受到過殘酷虐待。

D．第五段中說“盡管那邊已建起了一座大橋，但更多的人還是愿意坐船過渡”，這是含蓄地指出湘西人由于地處偏僻，因而思想還是有些保守，接受新生事物比較緩慢。

E．結(jié)尾一段，作者照應(yīng)開篇，總結(jié)了在湘西沐浴風(fēng)雨以及實(shí)際接觸湘西山水、湘西精神的感受，也由衷地表達(dá)了一種源自和沈從文的人格與精神相比后的深深自責(zé)。