下列有關名著的說明，不正確的兩項是

    A．《吶喊》收錄了魯迅早年間創(chuàng)作的十四篇小說，包括《狂人日記》《孔乙己》啊Q正傳》等。其中《阿Q正傳》是魯迅先生發(fā)表的第一篇白話小說。

    B．巴爾扎克的《歐也妮??葛朗臺》是一部批判現實主義作品。歐也妮的母親是一位虔誠的基督徒，她恬退隱忍，溫和善良，這個形象與葛朗臺的貪婪、無恥形成鮮明的對照。

    C．沈從文的《邊城》以牧歌式的情調，描繪了湘西邊地特有的風土人情，借船家少女翠翠的愛情悲劇，凸顯出人性的善良與心靈的澄澈純凈。

    D．巴金的《家》中，覺新清醒地認識到了自己的悲劇命運，但又對封建家長的專制意志處處退讓，為了維護封建家庭，他付出了慘重代價。最終，他終于覺醒，毅然投奔了光明。

    E．郭沫若的代表作《女神》是中國現代新詩的奠基之作，他的許多代表詩篇皆出于此，如《鳳凰涅檠》H《天狗：》《=爐中煤》《匪徒頌》等。

下列有關名著的說明，不正確的兩項是   

A．《吶喊·明天》通過寡婦單四嫂子含辛茹苦撫養(yǎng)獨子阿毛結果卻痛失獨子的故事，抨擊了黑暗社會的吃人本質和沒落社會中人們的無情和冷漠。

B．郭沫若在《女神·爐中煤》中用“活埋在地底多年”的煤比喻長期深深地埋藏在心里的愛國感情，這種感情到了“五四”時期才從心里奔放出來，像煤一樣“重見天光”。

C．《邊城》結尾“這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來!”以詩歌般精妙的幾筆點綴，給人留下了悠長的惋惜和無限的牽掛期盼。

D．《三國演義》中，馬謖剛愎自用，街亭失守。諸葛亮揮淚斬馬謖，再加上蜀軍兵將俱被調遣在外，西城空虛。為對付司馬懿率領的魏軍，諸葛亮策劃了一場“空城計”。

E．《老人與�！分旭R諾林告訴桑地亞哥以后和他一起出海，一方面顯示出他在老人的英雄氣概的感召下走向了成熟，同時也使失敗中的老人感到了一絲的歡樂與希望。

下列有關名著的說明，不正確的兩項是  

    A．《邊城》中，沈從文先生不僅塑造了個性自然美好的人物形象，還再現了典型的湘西自然風景，淋漓盡致地表現了湘西地方的風情美和人性美。

    B．巴爾扎克的名著《歐也妮??葛朗臺》通過對箍桶匠葛朗臺這一貪婪、吝嗇的地主階級暴發(fā)戶形象的刻畫，深刻地揭露了地主階級罪惡的發(fā)家史，以及當時社會中人與人之間丑惡的金錢關系。

    C．《老人與�！吩跍\顯易懂的故事里，蘊含著深刻的人生哲理。命運常常捉弄人，老人千辛萬苦釣到的大魚，最終被鯊魚吃掉，表明天災與厄運難以預料。

    D．《哈姆雷特》通過描寫哈姆雷特與現實之間的不可調和的矛盾，以及他在復仇過程中的猶豫彷徨、憂傷苦悶和其慘遭失敗的悲劇結局，深刻地體現出人文主義者要求沖破封建勢力束縛的強烈愿望，同時也揭示出英國早期資產階級的局限性。

    E．《爐中煤》把祖國比為“我年青的女郎”、“我心愛的人兒”；把眷戀“女郎”的“我”比為熊熊燃燒的“爐中煤”，其比喻在當時可謂想像奇特，獨樹一幟。

下列有關名著的說明，不正確的兩項是

A．《紅樓夢》中老太妃去世，賈母入朝隨祭，將寶琴托與李紈照管，把黛玉交給薛姨媽，薛姨媽挪至瀟湘館。這期間，榮府事件均由邢夫人協(xié)管。

B．魯迅在小說《明天》中，寫了單四嫂子、藍皮阿五等人，批判了封建男權思想對中國勞動婦女的殘害，痛斥了愚昧麻木和不覺悟的精神狀態(tài)，魯迅對他們帶有深深的“哀其不幸，怒其不爭”的情感。

C．《雷雨》劇作中周樸園和侍萍的沖突是一條明線，和繁漪的關系是一條暗線，這兩條線索同時并存，彼此交織，互為影響，使劇情緊張曲折，引人入勝。

D．哈姆雷特是丹麥古代的王子。莎士比亞故意以超越時代的誤差將哈姆雷特搬到伊麗莎白統(tǒng)治末年的英國現實中來，借哈姆雷特之口，無情地揭露了當時社會的黑暗與不幸，充分表現了他的人文主義思想。

E．《女神》是郭沫若的第一部新詩集，其中以《風凰涅槃》和《女神之再生》最有代表性�！讹L凰涅槃》以鳳凰經大火而新生的壯美情景，表達了詩人向往光明與理想的巨大熱情。

下列有關名著的說明，不正確的兩項是

A．《三國演義》把諸葛亮、關羽等塑造成理想人格的化身，千里走單騎、華容道義釋曹操、單騎救主、水淹七軍、敗走麥城等是用來表現關羽忠義的重要情節(jié)。

B．《吶喊》多表現鄉(xiāng)村農民和城鎮(zhèn)勞動者在“吃人”社會中的種種磨難，魯迅既對他們寄予深切同情，又對他們精神上的病態(tài)進行了冷靜嚴厲的批判。

C．蘩漪是最具有“雷雨”性格的人物，敢愛敢恨，追求個性自由和人格獨立，與周樸園奉行的封建倫理格格不入，但封建家庭的壓抑和束縛使得她心理扭曲，行為極端。

D．《邊城》中圍繞翠翠出現的人物，無論是眉眼秀拔出群為人聰明而又富于感情的天保，還是豪放豁達不拘常套小節(jié)的儺送，都保持著做人的美德，信守著靈魂的純潔。

E．《歐也妮??葛朗臺》以歐也妮的婚事貫穿全書，再現了19世紀初期法國外省的社會風俗和人情世態(tài)，突出的藝術成就是塑造冷酷、狡詐、貪婪、吝嗇的葛朗臺的形象。

下列有關名著的說明，不正確的兩項是

A．《紅樓夢》中的薛寶釵是一個悲劇人物，一是她的聰明才智在封建社會不能施展，二是她雖然取得了“寶二奶奶”的地位，但寶玉始終恨她搶奪了黛玉的位置，并最終出走。

B．覺新與表妹梅芬相愛，但他屈從父命，與不相識不了解的少女瑞玨結婚。覺新看到梅的不幸，痛苦地自責，表達了自己的悔恨，但是他沒有任何反抗的勇氣。

C．《歐也妮??葛朗臺》把心理分析、風俗描繪、細節(jié)刻畫、哲學議論融為一體，取得了很高的藝術成就。

D．《藥》是以1911年辛亥革命黃花崗起義為背景，經過藝術加工和典型創(chuàng)造而成的。小說描寫了革命者流血犧牲而不被理解，發(fā)人深省地剖析了革命不成功的歷史原因。

E．當周樸園知道站在眼前的正是30多年前被自己趕出家門的侍萍時，立刻意識到魯侍萍的出現將威脅到他的名譽、地位、家庭，所以立即感到驚愕、惶恐。

下列有關名著的說明，不正確的兩項是             

A．《紅樓夢》中“玉帶林中掛，金簪雪里埋”這句判詞暗示了主人公林黛玉雖然才華出眾卻終被埋沒的悲慘命運。

B．郭沫若《女神》的第一輯是三個詩�。骸杜�神之再生》、《湘累》和《棠棣之花》。它們取材于古代傳說或歷史，獨具風韻，令人神馳，開創(chuàng)了中國新詩劇的形式。

C．通過對比刻畫人物是小說《家》的一大特色，有不同人物的對比，如琴的樂觀和梅的哀怨，也有同一人物的對比，如覺新在周報社的充實與回家后的寂寞。

D．在海明威的《老人與�！分�，老人喜歡飛魚、海豚和海龜，厭惡僧帽水母，這實際上是表現老人對弱者的同情，對強者與欺詐者的憎惡。

E．葛朗臺是世界文學史上典型的吝嗇鬼形象，金錢已經使他異化。他為了財產竟逼走侄兒，折磨死妻子，不許女兒戀愛，剝奪了女兒的遺產繼承權。

下列有關名著的說明，不正確的兩項是

A．《家》中，大兒子覺新喜歡表妹梅，二兒子覺民喜歡張姑媽的女兒琴，三兒子覺慧喜歡丫環(huán)鳴鳳，可他們都無法主宰自己的命運，美好的愛情全部落空。

B．《雷雨》中，作者運用“回顧”和“穿插”的表現手法，將“過去的生活”與“現在的生活”交織在一起，使劇本結構緊湊集中，矛盾沖突尖銳激烈，更能吸引讀者。

C．《歐也妮·葛朗臺》中，圍繞葛朗臺投機暴富這一中心，以其專制所掀起的波瀾，銀行家和公證人之間的明爭暗斗，以及歐也妮的愛情悲劇這三條線索展開情節(jié)。

D．《鳳凰涅槃》中，鳳凰自焚重生的傳說，隱喻了“五四”青年毀棄舊我、重塑新我的精神，表現出一種與舊世界徹底決裂，與一切共同毀滅的決心和氣概。

E．《紅樓夢》中，黛玉剛進賈府時，給眾人留下的印象是“其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態(tài)度”，這和她給寶玉留下的印象有所不同。

下列有關名著的說明，不正確的兩項是（5分）

A．《紅樓夢》中，寶玉失玉瘋癲，賈母預備讓寶玉與寶釵成婚來“沖喜”，襲人擔心寶玉不肯，想出了一個“掉包計”，得到了賈母、王夫人的贊成。

B．《女神》的藝術風格是多樣化的統(tǒng)一。激情如閃電驚雷，火山噴發(fā)；柔情如清風明月，涓涓流泉。而《女神之再生》這一詩劇其藝術風格當屬前者。

C．《茶館》中，常四爺、松二爺都是“旗人”，常四爺對滿清政府腐敗而亡并不惋惜，認為其“該亡”；松二爺在民國“挨了餓”，對“大清國”流露出眷戀的情緒。

D．《哈姆萊特》中“脆弱啊，你的名字就是女人”這一經典獨白，是哈姆萊特得知奧菲利婭瘋癲落水溺亡后的悲嘆，他甚至還跳入奧菲利婭的墓中表達自己的哀痛。

E．《歐也妮·葛朗臺》中查理到了印度后，販賣人口，放高利貸，走私漏稅，變得冷酷、狹隘、無情。其發(fā)家史真切地反映了資本主義原始積累時期海外掠奪的殘忍無恥。

下列有關名著的說明，不正確的兩項是（5分）

A．《家》敘寫了高家的四類人物：封建家族維護者高老太爺；敗家子克安、克定；反抗者覺新覺民；受害者梅、瑞玨、鳴鳳。

B．《女神·天狗》中，天狗那可以“吞掉一切星球”的豪邁氣概，正是五四時期要求破壞一切因襲傳統(tǒng)、毀滅舊世界的精神再現。

C．《紅樓夢》中，元春命運決定賈府的興衰。元春進宮，賈府進入繁榮時期；元春封為貴妃，賈府達到鼎盛；元春生病暴斃，賈府隨之衰敗。

D．《歐也妮·葛朗臺》中，葛朗臺計劃讓克羅旭或格拉桑去巴黎清理弟弟的債務，克羅旭表示他可以去巴黎辦這件事且不要葛朗臺付旅費。

E．《哈姆萊特》中，哈姆萊特決定要證實克勞狄斯的罪行，恰好宮中來了一個戲班子。他命戲子排演《貢扎古之死》，自己加編新臺詞，改成了《捕鼠機》。