下面對有關(guān)名著名篇的表述，不正確的兩項(xiàng)是

A．《紅樓夢》中的林黛玉是曹雪芹傾心塑造的人物，她才華橫溢，又多愁善感，和寶玉兩情相悅，又不免吵吵鬧鬧，但她依然是文學(xué)長廊中富有魅力的形象。

B．魯迅的短篇小說《藥》通過革命者夏瑜的鮮血被用來做人血饅頭，華老栓買去為兒子治病而終于不治的故事，發(fā)人深省地揭示了中國社會的現(xiàn)實(shí)和辛亥革命失敗的原因。

C．《女神》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部新詩集，充分地體現(xiàn)了“五四”時(shí)期狂飆突進(jìn)的時(shí)代精神，藝術(shù)上也完全擯棄了中國傳統(tǒng)詩歌的形式和手法，真正開創(chuàng)了一代新風(fēng)。

D．在《雷雨》中，曹禺通過繁漪這個(gè)形象鮮明的人物表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代女性對個(gè)性解放、民主自由的強(qiáng)烈追求，繁漪身上折射出不畏強(qiáng)權(quán)、不懈抗?fàn)幍慕k麗光彩。

E．《歐也妮·葛朗臺》中的老葛朗臺是個(gè)愛財(cái)如命的人，他抓住一切機(jī)會大發(fā)橫財(cái)，而對到手的錢財(cái)，則吝嗇無比，但他對自己的女兒還不乏真情，最后把巨額遺產(chǎn)都留給了歐也妮。

下面對有關(guān)名著名篇的表述，不正確的兩項(xiàng)是

A．《女神》首先體現(xiàn)著的是一種破舊立新、勇于革命的大膽叛逆精神。詩人作為舊時(shí)代的逆子，站在新時(shí)代的頂峰，以無比強(qiáng)烈的情懷和恢宏的氣概，呼喚著二十世紀(jì)革命風(fēng)暴的來臨。

B．《雷雨》以周樸園和婦女尤其是勞動?jì)D女的矛盾為主要矛盾，同時(shí)還表現(xiàn)了資本家和工人之間的階級矛盾。

C．《哈姆雷特》是莎士比亞悲劇中的代表作品。在思想內(nèi)容上達(dá)到了前所未有的深度和廣度，深刻地揭示出資本主義社會的罪惡與本質(zhì)特征。

D．現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師巴爾扎克在他的名著《歐也妮·葛朗臺》中塑造了一個(gè)典型的吝嗇鬼形象——葛朗臺。葛朗臺是個(gè)守財(cái)奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂”，金錢已經(jīng)使他異化。

E．《邊城》是一幕愛情的悲劇，看似文字輕松酣暢的流淌，實(shí)則筆墨濃暈幽幽的凝重，她的感人正是愛情悲劇的美麗。沈先生細(xì)膩地再現(xiàn)了一個(gè)妙齡少女翠翠愛情朦朧的心理變化，生動地刻畫了少女羞澀的天真與熱情。

下面對有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是（   ）（   ）

　　A. 郭沫若往往根據(jù)抒情寫意的要求采用神話傳說故事和歷史人物事件，并不博考史事，言必有據(jù)地去構(gòu)思立意，而是任意改削，向壁虛構(gòu)，抒發(fā)一種情感，暗示一種理想。

　　B.《鳳凰涅槃》中的鳳凰雙雙自焚，作者極盡濃墨重彩加以描述，當(dāng)鳳凰更生之時(shí)，詩人用了“新鮮”“凈朗”“芬芳”“華美”等一連串美好的詞語來極寫其再生的大歡樂。

　　C.《女神》是郭沫若的代表詩集，詩歌形式自由活潑、風(fēng)格雄奇壯美，具有瑰麗的浪漫色彩，《爐中煤》《天上的街市》等均是其中的名篇。

　　D.《我是個(gè)偶像崇拜者》中詩人表白崇拜自然界與社會界一切象征生命的事物，來否定一切人為的偶像，一切扼殺生機(jī)的舊傳統(tǒng)，表現(xiàn)出對封建權(quán)威的極度蔑視；《天狗》則用民間傳說中天上破壞者的形象來表現(xiàn)對世界的反叛和破壞情緒。

　　E.《女神》是中國浪漫主義新詩的開山之作，它完全沖破了舊詩格律的束縛，故而在藝術(shù)上是完美的。有的詩用語造句屬于生造，還夾入了一些歐化語法，故而在藝術(shù)上又不能稱之為完美。

下面對有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是(    )(   )

Ａ.《雷雨》的作者曹禺把三十多年間發(fā)生過的事情，集中地放在周公館的客廳里重現(xiàn)，時(shí)間只是從當(dāng)天中午延至午夜，在這樣一個(gè)特定的時(shí)間和空間里展開戲劇沖突。

Ｂ.《家》描寫了三個(gè)有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳和瑞鈺。梅郁悒，瑞鈺賢惠，鳴鳳善良而柔中有剛，雖然性格不同，但她們的社會地位與悲劇結(jié)局卻是相同的。

Ｃ.在藝術(shù)上，《女神》的藝術(shù)風(fēng)格是多樣化的統(tǒng)一，是中國浪漫主義新詩的開山之作，它強(qiáng)烈的感情、唯美的藝術(shù)形象等對當(dāng)時(shí)和后來的浪漫主義詩人產(chǎn)生重要的影響。

Ｄ.法國著名作家巴爾扎克的代表作長篇小說《歐也妮·葛朗臺》中，充斥著殘忍、血腥，但在對歐也妮這一形象的描述中，我們也感受到了抒情氣氛，感受到了一絲溫馨。

Ｅ.海明威《老人與海》的“斗鯊”情節(jié)中有一句：“吃吧，星鯊。做你的夢去，夢見你們弄死一個(gè)人吧�！狈从沉死项^兒對鯊魚搶食“那條死魚”無可奈何的內(nèi)心世界。

下面對有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是                     （    ）

       A．《老人與�！肥乾F(xiàn)代美國小說作家海明威的一部中篇小說，是作者生前發(fā)表的最后一部小說。作品傳達(dá)了美國年輕一代彷徨、迷惘的心態(tài)，成為表現(xiàn)美國“迷惘的一代”的主要代表作

       B．英國的莎士比亞與中國明朝的湯顯祖幾乎同一時(shí)代，都是世界上著名的戲劇家，為世界戲劇史增添了光輝的一頁。

       C．紅樓夢終因?qū)氂瘛罢{(diào)戲”而投井的丫環(huán)是金釧兒；襲人是寶玉的丫環(huán)，而在伺候?qū)氂裰�前，襲人服侍的是賈母。

       D．《家》中，二弟覺民、三弟覺慧共同接受西方文化知識的熏陶，有著先進(jìn)的思想、昂揚(yáng)的斗志，是新時(shí)代的新青年。

       E．《雷雨》敘述的故事集中地表現(xiàn)出兩個(gè)家庭和它們的成員之間前后三十年的恩怨和感情糾葛，其主要矛盾和感情沖突集中在周萍和四鳳身上。

下面對有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是（5分）  附加題

A．《雷雨》的作者曹禺把三十多年間發(fā)生過的事情，集中地放在周公館的客廳里重現(xiàn)，時(shí)間只是從當(dāng)天中午延至午夜，在這樣一個(gè)特定的時(shí)間和空間里展開戲劇沖突。

B．《家》描寫了三個(gè)有著不幸遭遇的女子形象――梅、鳴鳳和瑞鈺。梅郁悒，瑞鈺賢惠，鳴鳳善良而柔中有剛，雖然性格不同，但她們的社會地位與悲劇結(jié)局卻是相同的。

C．在藝術(shù)上，《女神》的藝術(shù)風(fēng)格是多樣化的統(tǒng)一，是中國浪漫主義新詩的開山之作，它強(qiáng)烈的感情、唯美的藝術(shù)形象等對當(dāng)時(shí)和后來的浪漫主義詩人產(chǎn)生重要的影響。

D．法國著名作家巴爾扎克的代表作長篇小說《歐也妮?葛朗臺》中，充斥著殘忍、血腥，但在對歐也妮這一形象的描述中，我們也感受到了抒情氣氛，感受到了一絲溫馨。

E．海明威《老人與海》的“斗鯊”情節(jié)中有一句：“吃吧，星鯊。做你的夢去，夢見你們弄死一個(gè)人吧。”反映了老頭兒對鯊魚搶食“那條死魚”無可奈何的內(nèi)心世界。

下面對有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是

A．《雷雨》的作者曹禺把三十多年間發(fā)生過的事情，集中地放在周公館的客廳里重現(xiàn)，時(shí)間只是從當(dāng)天中午延至午夜，在這樣一個(gè)特定的時(shí)間和空間里展開戲劇沖突。

B．《家》描寫了三個(gè)有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳和瑞鈺。梅郁悒，瑞鈺賢惠，鳴鳳善良而柔中有剛，雖然性格不同，但她們的社會地位與悲劇結(jié)局卻是相同的。

C．在藝術(shù)上，《女神》的藝術(shù)風(fēng)格是多樣化的統(tǒng)一，是中國浪漫主義新詩的開山之作，它強(qiáng)烈的感情、唯美的藝術(shù)形象等對當(dāng)時(shí)和后來的浪漫主義詩人產(chǎn)生重要的影響。

D．法國著名作家巴爾扎克的代表作長篇小說《歐也妮·葛朗臺》中，充斥著殘忍、血腥，但在對歐也妮這一形象的描述中，我們也感受到了抒情氣氛，感受到了一絲溫馨。

E．海明威《老人與海》的“斗鯊”情節(jié)中有一句：“吃吧，星鯊。做你的夢去，夢見你們弄死一個(gè)人吧�！狈从沉死项^兒對鯊魚搶食“那條死魚”無可奈何的內(nèi)心世界。

下面對有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是 （　　 ）

A．《雷雨》的作者曹禺把三十多年間發(fā)生過的事情，集中地放在周公館的客廳里重現(xiàn)，時(shí)間只是從當(dāng)天中午延至午夜，在這樣一個(gè)特定的時(shí)間和空間里展開戲劇沖突。

B．《家》描寫了三個(gè)有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳和瑞鈺。梅郁悒，瑞鈺賢惠，鳴鳳善良而柔中有剛，雖然性格不同，但她們的社會地位與悲劇結(jié)局卻是相同的。

C．在藝術(shù)上，《女神》的藝術(shù)風(fēng)格是多樣化的統(tǒng)一，是中國浪漫主義新詩的開山之作，它強(qiáng)烈的感情、唯美的藝術(shù)形象等對當(dāng)時(shí)和后來的浪漫主義詩人產(chǎn)生重要的影響。

D．法國著名作家巴爾扎克的代表作長篇小說《歐也妮·葛朗臺》中，充斥著殘忍、血腥，但在對歐也妮這一形象的描述中，我們也感受到了抒情氣氛，感受到了一絲溫馨。

E．海明威《老人與�！返摹岸孵彙鼻楣�(jié)中有一句：“吃吧，星鯊。做你的夢去，夢見你們弄死一個(gè)人吧�！狈从沉死项^兒對鯊魚搶食“那條死魚”無可奈何的內(nèi)心世界。

下面對有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是 （　　 ）

A．《雷雨》的作者曹禺把三十多年間發(fā)生過的事情，集中地放在周公館的客廳里重現(xiàn)，時(shí)間只是從當(dāng)天中午延至午夜，在這樣一個(gè)特定的時(shí)間和空間里展開戲劇沖突。

B．《家》描寫了三個(gè)有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳和瑞鈺。梅郁悒，瑞鈺賢惠，鳴鳳善良而柔中有剛，雖然性格不同，但她們的社會地位與悲劇結(jié)局卻是相同的。

C．在藝術(shù)上，《女神》的藝術(shù)風(fēng)格是多樣化的統(tǒng)一，是中國浪漫主義新詩的開山之作，它強(qiáng)烈的感情、唯美的藝術(shù)形象等對當(dāng)時(shí)和后來的浪漫主義詩人產(chǎn)生重要的影響。

D．法國著名作家巴爾扎克的代表作長篇小說《歐也妮·葛朗臺》中，充斥著殘忍、血腥，但在對歐也妮這一形象的描述中，我們也感受到了抒情氣氛，感受到了一絲溫馨。

E．海明威《老人與�！返摹岸孵彙鼻楣�(jié)中有一句：“吃吧，星鯊。做你的夢去，夢見你們弄死一個(gè)人吧。”反映了老頭兒對鯊魚搶食“那條死魚”無可奈何的內(nèi)心世界。

下面對有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是（　 ）（　 ）

A. 郭沫若往往根據(jù)抒情寫意的要求采用神話傳說故事和歷史人物事件，并不博考史事，言必有據(jù)地去構(gòu)思立意，而是任意改削，向壁虛構(gòu)，抒發(fā)一種情感，暗示一種理想。

B.《鳳凰涅槃》中的鳳凰雙雙自焚，作者極盡濃墨重彩加以描述，當(dāng)鳳凰更生之時(shí)，詩人用了“新鮮”“凈朗”“芬芳”“華美”等一連串美好的詞語來極寫其再生的大歡樂。

C.《女神》是郭沫若的代表詩集，詩歌形式自由活潑、風(fēng)格雄奇壯美，具有瑰麗的浪漫色彩，《爐中煤》《天上的街市》等均是其中的名篇。

D．《我是個(gè)偶像崇拜者》中詩人表白崇拜自然界與社會界一切象征生命的事物，來否定一切人為的偶像，一切扼殺生機(jī)的舊傳統(tǒng)，表現(xiàn)出對封建權(quán)威的極度蔑視；《天狗》則用民間傳說中天上破壞者的形象來表現(xiàn)對世界的反叛和破壞情緒。

E．《女神》是中國浪漫主義新詩的開山之作，它完全沖破了舊詩格律的束縛，故而在藝術(shù)上是完美的。有的詩用語造句屬于生造，還夾入了一些歐化語法，故而在藝術(shù)上又不能稱之為完美。