宋代詞人秦觀的《鵲橋仙》中用“                   ，                    ！”揭示了愛情的真諦——愛情要經(jīng)得起長(zhǎng)久分離的考驗(yàn)。

補(bǔ)寫出下列空缺部分的內(nèi)容。

(1)宋代詞人秦觀的《鵲橋仙》中用“________________，________________！”揭示了愛情的真諦——愛情要經(jīng)得起長(zhǎng)久分離的考驗(yàn)。

(2)李白的《蜀道難》中，用“上有六龍回日之高標(biāo)，________________。黃鶴之飛尚不得過，________________”幾句來表現(xiàn)蜀道的雄奇險(xiǎn)峻。

(3)有人評(píng)論陶淵明之詩(shī)“寫其常情，不事雕飾，語(yǔ)圓而氣足，簡(jiǎn)而意盡”，《歸園田居》中“曖曖遠(yuǎn)人村，________________。狗吠深巷中，________”等詩(shī)句，就體現(xiàn)出陶詩(shī)這一富有獨(dú)創(chuàng)性的特征。

請(qǐng)賞析秦觀《鵲橋仙》，仔細(xì)品味詞的意境啟動(dòng)發(fā)散思維，作出正確選擇鵲橋仙秦 觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！對(duì)上面這首宋詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

1. A.
   這首詞只有詞牌名，而沒有題目。從內(nèi)容審視，詞篇不僅歌頌了牛郎織女的堅(jiān)貞愛情，更歌頌了喜鵲“成人之美”的奉獻(xiàn)與忠誠(chéng)。其實(shí)，“鵲橋仙”的詞牌名也正由此得來。
2. B.
   詞篇1、2兩句，分別從兩個(gè)側(cè)面烘托出了織女與牛郎兩個(gè)人物；“纖云弄巧”明寫纖細(xì)的云彩變幻出許多美麗的花樣；暗寫織女的心靈與手巧�！帮w星傳恨”，則形象地刻畫出牛郎赴會(huì)時(shí)的急切神態(tài)與心情。
3. C.
   “金風(fēng)玉露”，詞句運(yùn)用了借代手法，明確地告訴人們七夕的季節(jié)特征：秋，在五行中屬金，因而多說“金秋”；露珠也多出現(xiàn)在秋季，“玉露”，即借指初秋。
4. D.
   詞末二句，蘊(yùn)涵著雙重意思，將全詞的情感推向了高潮：它們既可看成是牛郎織女的相互安慰，又可看成是詩(shī)人的良好祝愿。這就賦予它們極強(qiáng)的生命活力，膾炙人口，至今流傳。

請(qǐng)賞析秦觀《鵲橋仙》，仔細(xì)品味詞的意境啟動(dòng)發(fā)散思維，作出正確選擇

秦  觀

　　纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！

對(duì)上面這首宋詞的賞析，不恰當(dāng)的一項(xiàng)是

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A．這首詞只有詞牌名，而沒有題目。從內(nèi)容審視，詞篇不僅歌頌了牛郎織女的堅(jiān)貞愛情，更歌頌了喜鵲“成人之美”的奉獻(xiàn)與忠誠(chéng)。其實(shí)，“鵲橋仙”的詞牌名也正由此得來。

B．詞篇1、2兩句，分別從兩個(gè)側(cè)面烘托出了織女與牛郎兩個(gè)人物；“纖云弄巧”明寫纖細(xì)的云彩變幻出許多美麗的花樣；暗寫織女的心靈與手巧�！帮w星傳恨”，則形象地刻畫出牛郎赴會(huì)時(shí)的急切神態(tài)與心情。

C．“金風(fēng)玉露”，詞句運(yùn)用了借代手法，明確地告訴人們七夕的季節(jié)特征：秋，在五行中屬金，因而多說“金秋”；露珠也多出現(xiàn)在秋季，“玉露”，即借指初秋。

D．詞末二句，蘊(yùn)涵著雙重意思，將全詞的情感推向了高潮：它們既可看成是牛郎織女的相互安慰，又可看成是詩(shī)人的良好祝愿。這就賦予它們極強(qiáng)的生命活力，膾炙人口，至今流傳。

請(qǐng)賞析秦觀《鵲橋仙》，仔細(xì)品味詞的意境啟動(dòng)發(fā)散思維，作出正確選擇

秦  觀

　　纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！

對(duì)上面這首宋詞的賞析，不恰當(dāng)的一項(xiàng)是

[　　]

A．這首詞只有詞牌名，而沒有題目。從內(nèi)容審視，詞篇不僅歌頌了牛郎織女的堅(jiān)貞愛情，更歌頌了喜鵲“成人之美”的奉獻(xiàn)與忠誠(chéng)。其實(shí)，“鵲橋仙”的詞牌名也正由此得來。

B．詞篇1、2兩句，分別從兩個(gè)側(cè)面烘托出了織女與牛郎兩個(gè)人物；“纖云弄巧”明寫纖細(xì)的云彩變幻出許多美麗的花樣；暗寫織女的心靈與手巧�！帮w星傳恨”，則形象地刻畫出牛郎赴會(huì)時(shí)的急切神態(tài)與心情。

C．“金風(fēng)玉露”，詞句運(yùn)用了借代手法，明確地告訴人們七夕的季節(jié)特征：秋，在五行中屬金，因而多說“金秋”；露珠也多出現(xiàn)在秋季，“玉露”，即借指初秋。

D．詞末二句，蘊(yùn)涵著雙重意思，將全詞的情感推向了高潮：它們既可看成是牛郎織女的相互安慰，又可看成是詩(shī)人的良好祝愿。這就賦予它們極強(qiáng)的生命活力，膾炙人口，至今流傳。

填空（6分）

   （1）詩(shī)歌到了唐代體制最完備。有古體詩(shī)，如白居易的《琵琶行》；有律詩(shī)，如杜甫的《登岳陽(yáng)樓》，其尾聯(lián)是“戎馬關(guān)山北，                     �！�

   （2）宋代詞人秦觀的《鵲橋仙》中用“                    ，又豈在朝朝暮暮！”揭示了愛情的真諦――愛情要經(jīng)得起長(zhǎng)久分離的考驗(yàn)。

   （3）古代許多詩(shī)人在詩(shī)歌中抒發(fā)了“愁”的情緒，例如李白在《將進(jìn)酒》中就寫道，“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，                          ”，李煜在《虞美人》中就寫道，“問君能有幾多愁？                             �！�

   （4）                      是世界文學(xué)史上一個(gè)典型的形象，他是俄國(guó)作家契訶夫的短篇小說《裝在套子里的人》中的主人公。

   （5）曹操，三國(guó)時(shí)的政治家、軍事家、文學(xué)家，是“            ”的開創(chuàng)者之一，《觀滄�！贰抖谈栊小返仍�(shī)是他的代表作。