下列有關(guān)文學常識的表述，正確的一項是

A．詞原是不登大雅之堂的，所以又別稱 “詩余”，后經(jīng)北宋的柳永、蘇軾和南宋的辛棄疾、

姜夔等的拓新，形式、內(nèi)容、風格都發(fā)生了巨變，成了代表宋代最高文學成就的體裁。

B．富于想像虛構(gòu)、講求文采的唐代傳奇小說標志著中國古代小說的成熟，而到了明清，雖

也出現(xiàn)了像《杜十娘怒沉百寶箱》這樣的佳作，但總體上，傳奇小說已趨于衰落。

C．巴金的《激流三部曲》、老舍的《四世同堂》《駱駝祥子》、錢鐘書的《圍城》《邊城》，塑

造了眾多栩栩如生的人物形象，代表了中國現(xiàn)代小說的杰出成就。

D．莎士比亞是歐洲文藝復興時期英國偉大的詩人和戲劇家。他的《李爾王》《哈姆雷特》《羅密歐和朱麗葉》《奧賽羅》并稱四大悲劇。

下列有關(guān)文學常識的表述，正確的一項是

A．先秦諸子散文以論說為主，如《論語》《孟子》《莊子》等；先秦歷史散文以歷史題材為主，如《左傳》《國語》《戰(zhàn)國策》等。

B．《孔孟》一文認為孔子和孟子的思想言行有不同的地方：孔子坦蕩悠閑，輕松愉快，孟子則凡事緊張；孔子主張性善論，孟子則以為性惡來自先天；孔子對“禮”非常重視，孟子則不大拘泥于“禮”。

C．話本經(jīng)過文人加工，就變成了許多話本小說和演義小說，如《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》與《紅樓夢》等。

D．西方現(xiàn)代主義文學流行于20世紀20—70年代，包括表現(xiàn)主義（如卡夫卡的《變形記》）、意識流（如貝克特的《等待戈多》）、荒誕派（如伍爾夫的《墻上的斑點》）和魔幻現(xiàn)實主義（如馬爾克斯的《百年孤獨》）等。

下列有關(guān)文學常識的表述，正確的一項是

A．王實甫，中國元代戲劇家。他的作品抒情性強，曲詞優(yōu)美，對戲曲的發(fā)展有很大的影響。我們通常稱王實甫和關(guān)漢卿、馬致遠、白樸為“元曲四大家”。

B．《論語》是記載孔子及部分弟子言行的一部典籍。與《孟子》《大學》《中庸》合稱“四書”，是儒學同時也是中國文化的經(jīng)典著作。

C．《舊日的時光》是美國詩人羅伯特??彭斯根據(jù)民歌整理而成，該詩后來成為電影《魂斷藍橋》的插曲《友誼地久天長》，傳唱世界各地。

D．莎士比亞，歐洲文藝復興時期最杰出的戲劇家和詩人�！豆�姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《羅密歐與朱麗葉》是他著名的四大悲劇。

下列有關(guān)文學常識的表述，正確的一項是

A．詞原是不登大雅之堂的，所以又別稱 “詩余”，后經(jīng)北宋的柳永、蘇軾和南宋的辛棄疾、姜夔等的拓新，形式、內(nèi)容、風格都發(fā)生了巨變，成了代表宋代最高文學成就的體裁。

B．富于想像虛構(gòu)、講求文采的唐代傳奇小說標志著中國古代小說的成熟，而到了明清，雖也出現(xiàn)了像《杜十娘怒沉百寶箱》這樣的佳作，但總體上，傳奇小說已趨于衰落。

C．巴金的《激流三部曲》、老舍的《四世同堂》《駱駝祥子》、錢鐘書的《圍城》《邊城》，塑造了眾多栩栩如生的人物形象，代表了中國現(xiàn)代小說的杰出成就。

D．莎士比亞是歐洲文藝復興時期英國偉大的詩人和戲劇家。他的《李爾王》《哈姆雷特》《羅密歐和朱麗葉》《奧賽羅》并稱四大悲劇。

下列有關(guān)文學常識的表述，正確的一項是

A．國別體史書《戰(zhàn)國策》是劉向編定的，斷代史《漢書》是范曄編寫的，編年體通史《資治通鑒》是司馬光負責編撰的。

B．元明清三代，小說創(chuàng)作有了新的發(fā)展，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀作品，如李朝威的《柳毅傳》、吳承恩的《西游記》、李寶嘉的《官場現(xiàn)形記》

C．老舍是杰出的小說家、戲劇家，其代表作，小說有《駱駝樣子》《四世同堂》，劇本有《龍須溝》《茶館》。

D．世界名著《復活》《巴黎圣母院》《少年維特之煩惱》的作者分別是俄國的列夫·托爾斯泰、法國的巴爾扎克、德國的歌德。

下列有關(guān)文學常識的表述，正確的一項是

A．司馬遷編著的《史記》是我國第一部編年體通史，魯迅譽之為“史家之絕唱，無韻之離騷”。

　  B．魯迅的《阿Q正傳》是我國現(xiàn)代文學第一篇反封建白話小說。《吶喊》是魯迅第一部小說集。

C．《大堰河——我的保姆》是艾青創(chuàng)作的帶有自傳性的抒情詩。

D．外國名著《羅密歐與朱麗葉》《戰(zhàn)爭與和平》《欽差大臣》《浮土德》的作者依次是莎士比亞、列夫·托爾斯泰、果戈理、海涅。

下列有關(guān)文學常識的表述，正確的一項是

A．先秦諸子散文以論說為主，如《論語》《孟子》《莊子》等；先秦歷史散文以歷史題材為主，如《左傳》《國語》《戰(zhàn)國策》等。

B．《孔孟》一文認為孔子和孟子的思想言行有不同的地方：孔子坦蕩悠閑，輕松愉快，孟子則凡事緊張；孔子主張性善論，孟子則以為性惡來自先天；孔子對“禮”非常重視，孟子則不大拘泥于“禮”。

C．話本經(jīng)過文人加工，就變成了許多話本小說和演義小說，如《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》與《紅樓夢》等。

D．西方現(xiàn)代主義文學流行于20世紀20—70年代，包括表現(xiàn)主義（如卡夫卡的《變形記》）、意識流（如貝克特的《等待戈多》）、荒誕派（如伍爾夫的《墻上的斑點》）和魔幻現(xiàn)實主義（如馬爾克斯的《百年孤獨》）等。

下列有關(guān)文學常識的表述，正確的一項是

A．《論語》作為儒家思想的經(jīng)典，充分反映了儒家的治國理念，那就是“禮”：“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動�！�

B．雨果是19世紀前期法國浪漫主義文學運動的領(lǐng)袖，曾獲得諾貝爾文學獎，代表作有《悲慘世界》《巴黎圣母院》《九三年》等，《炮獸》節(jié)選自《九三年》。

C．《在橋邊》是海因里�！げ疇柕淖髌罚�小說敘述的是“他們”讓“我”數(shù)在一座新橋上走過的人，“我”每次都故意把一位可愛的姑娘漏數(shù)掉了的故事。伯爾曾獲得諾貝爾文學獎。

D．《藥》的線索有一明一暗，明線是革命者夏瑜被殺，暗線是華家買藥給兒子治病。華夏兩家的命運暗示了當時中國社會的命運。

下列有關(guān)文學常識的表述，正確的一項是

A．戰(zhàn)國時期屈原在楚國民歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)制的新詩體是楚辭，“歌、行”是初唐時在漢魏六朝樂府詩的基礎(chǔ)上建立起來的一種體裁。詞代表了宋代的文學成就，《望海潮》《聲聲慢》分別是柳永、李清照創(chuàng)制的婉約風格作品。

B．末、旦、凈、丑是元雜劇中的角色名稱，《竇娥冤》中的張驢兒就是丑角，旦角竇娥和《雷雨》的主人公魯侍萍都是女性；不過，前者控訴的是官府草菅人命，后者揭露的是家庭成員的虛偽、自私。

C．《史記》是紀傳體史書，分為本紀、表、志、世家、列傳，與《漢書》《后漢書》《三國志》為前四史；不過后三部史書取消了“世家”，有的還取消了“表”“志”。從選自后三部史書的《廉頗藺相如列傳》《蘇武傳》《張衡傳》不難看出“傳”留了下來。

D．莎士比亞是歐洲文藝復興時期英國偉大的詩人和戲劇家，主要以38部無韻體詩劇名垂青史。被稱為“四大悲劇”的《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》代表著莎士比亞藝術(shù)的巔峰。

下列有關(guān)文學常識的表述，正確的一項是

A．《論語》作為儒家思想的經(jīng)典，充分反映了儒家的治國理念，那就是“禮”：“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動�！�

B．雨果是19世紀前期法國浪漫主義文學運動的領(lǐng)袖，曾獲得諾貝爾文學獎，代表作有《悲慘世界》《巴黎圣母院》《九三年》等，《炮獸》節(jié)選自《九三年》。

C．《在橋邊》是海因里�！げ疇柕淖髌罚�小說敘述的是“他們”讓“我”數(shù)在一座新橋上走過的人，“我”每次都故意把一位可愛的姑娘漏數(shù)掉了的故事。伯爾曾獲得諾貝爾文學獎。

D．《藥》的線索有一明一暗，明線是革命者夏瑜被殺，暗線是華家買藥給兒子治病。華夏兩家的命運暗示了當時中國社會的命運。