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　　以孔子為代表的儒家詩教“溫柔教導(dǎo)”和“思無邪”觀念，顯然意在以其規(guī)范束縛人們的思想感情，但其影響歷時兩千多年而不絕，值得深究�！段男牡颀垺啡鐣�名所示，并非詩學(xué)專論，但含詩學(xué)在內(nèi)，其精妙與文采，亙古未有，即使置于當(dāng)時的世界詩學(xué)中，它也是罕見的經(jīng)典性論著。自歐陽修《六一詩話》后，“詩話”、“詞話”大量出現(xiàn)，其中如《白石詩說》、《滄浪詩話》、《漁洋詩話》、《隨園詩話》、《人間詞話》等，它們雖然并非均系原創(chuàng)性詩學(xué)，但都有各具特色的詩學(xué)理論做支撐，有的具有系統(tǒng)性，有的則須由研究者加以梳理。《滄浪詩話》，分“詩辨”、“詩體”、“詩評”、“考證”五部分。其對詩歌藝術(shù)的論述，已相當(dāng)系統(tǒng)。

　　中國詩學(xué)在先秦階段尚處在胎萌時期，以儒道兩家為代表的詩學(xué)，開始形成不同理論架構(gòu)的雛形。魏晉、唐宋、明清是中國詩學(xué)的三個高峰。魏晉南北朝是中國詩學(xué)的形成期，情思和格律的構(gòu)建吸取了西域文化的異質(zhì)影響，詩學(xué)從文、史、哲中走向獨立，詩的格律理論趨向成熟。這一切，為唐詩高峰的出現(xiàn)，在某些方面準(zhǔn)備了條件。唐宋不僅是我國詩詞群山里頂峰中的頂峰，詩學(xué)也有很大發(fā)展，它幾乎論及中國詩學(xué)的所有問題，如“用事”、“自然”、“妙悟”、“神思”、“意境”、“形神”、“寄托”、情與景、詩與理、儲蓄與直露、詩味、詩法、煉意、詩眼、比興、聲韻、風(fēng)格、詩體等等詩學(xué)問題。20世紀(jì)初，美英流行的意象派詩的產(chǎn)生，即受唐詩流澤，不少西方學(xué)者甚至認(rèn)為是詩人受中國古詩啟迪而創(chuàng)作的。關(guān)于詩與理，詩與禪的關(guān)系的理論探討，在宋代臻于極致。明清兩代詩學(xué)論著繁富，其中不乏創(chuàng)見和新意，但大多數(shù)系整合成果。晚清民初，中國詩學(xué)從古典型向現(xiàn)代型過渡，外國詩學(xué)開始影響中國詩學(xué)，王國維是一代表。20世紀(jì)初新詩誕生后，一些詩家致力于建構(gòu)中國新詩理論體系，胡適、聞一多、戴望舒、朱自清、朱光潛、艾青等，但由于種種原因，未能達到預(yù)期目的，也就未能完成中國詩學(xué)的轉(zhuǎn)型和重構(gòu)，這，惟有待于21世紀(jì)了。

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生活的詩意

　�、龠@不僅是一個詩人的問題，也是一個讀者的問題，即在一個價值混亂、物欲橫流的時代，有什么詩意可言？我想在此疑問中所包含的潛臺詞是，詩意是優(yōu)美的。戴望舒的《雨巷》、徐志摩的《再別康橋》可能正符合人們對于詩意的認(rèn)識：語言流暢，意味雋永，有淡淡的哀愁……中國讀者的閱讀能力也就到這個水平，他們向詩歌要求自我原諒、自我撒嬌、正面的道德價值、小布爾喬亞情調(diào)。

　�、跒榱朔磳�這樣一種淺薄、庸俗的時代趣味，中國的青年詩人們努力拓展詩歌的寫作題材，強化寫作力度。但或許是由于閱讀的原因，或許是由于創(chuàng)造力不足，或許是由于思想的群體慣性，時至今日，中國的詩歌形成了一種新的陳詞濫調(diào)：要么描述石頭、馬車、麥子、小河；要么描述城堡、宮殿、海倫、玫瑰；貧血的人在大談刀鋒和血；對上帝一無所知的人在呼喚上帝。他們說他們已經(jīng)“抵達”——抵達了哪兒？他們反復(fù)引用里爾克的“挺住意味著一切”——他們?yōu)槭裁匆�挺�。苦l(xiāng)村、自然、往昔、異國、宗教，確有詩意，但那是別人的詩意。

　�、蹠r間和空間上的距離在文學(xué)寫作中扮演著陌生化的角色，但當(dāng)代中國詩人退到遠方和過去，并非真能從遠方和過去發(fā)現(xiàn)詩意，而是發(fā)現(xiàn)了那些描述遠方和過去的詞匯。那些詞匯由于被其他詩人反復(fù)使用過，因而呈現(xiàn)出一定色澤，其自身就包含著文化和美學(xué)的積淀；它們被那些懶惰的、缺乏創(chuàng)造力的家伙們順手拈來，用進自己的詩歌，而這樣的詩歌既不提示生活，也不回應(yīng)歷史，因而完全喪失了活力。我并不是說只有今天的詩人們才如此省力地寫下他們的作品，釋皎然在評價大歷年間詩人們的作品時就曾指出：“大歷中詞人竊占青山、白云、春風(fēng)、芳草等以為己有，吾知詩道初喪，正在于此。”

　�、芩�謂詩意，當(dāng)不僅在于使用優(yōu)美的詞匯，表述思想景觀。司空圖《二十四詩品》品品皆出詩意。王維的禪味是詩意，李白的幻想是詩意，杜甫對于事物的準(zhǔn)確描述是詩意，白居易的自相矛盾是詩意，李賀的生澀別扭也是詩意……總之，詩意是一種使我們超越事物一般狀態(tài)的感覺；因為有了詩意，我們麻木、散漫、暗淡無光的生命獲得再生之力。

　�、菰姼璧脑娨鈦碜晕覀儗τ谑澜纭⑸�活的看法，來自我們對于詩意的發(fā)現(xiàn)。詩人發(fā)現(xiàn)事物詩意的一剎那，也就是海德格爾所說人與世界相遇的一剎那，而在相遇的一剎那，靈感降臨的一剎那，人和世界都會有所改變，生活因此變得迷人，有光彩，神秘，不可思議。陳子昂發(fā)現(xiàn)了“赤丸殺公吏，白刃報私仇”（《感遇·其三十四》）的詩意，阿波里奈爾發(fā)現(xiàn)了一個走在霧中的羅圈腿農(nóng)夫的詩意（《秋天》）。許多人漠視生活中的詩意是因為他們沒有勇氣切入生活，觸及事物。對他們來說，生活不是此時此刻的存在，而是遠方、億萬年時光。他們以為只有物理時空能夠給他們距離和詞匯，實際上，他們完全不了解他們的心靈。他們應(yīng)該對著鏡子入神地自我觀望三分鐘，他們會發(fā)現(xiàn)鏡子里的人他們從未見過。他們誤解了詩歌寫作，誤解了馬拉美所說的“語言之花”的意思。馬拉美所說的“語言之花”是第二位的，一個詩人必須首先讓他的詩歌語言觸及那真實的花朵，然后再把它處理成語言之花。詩歌中的真實事物是第一位的。事實上，任何事物都充滿了詩意，無論它們是美的還是丑的，善的還是惡的，明亮的還是昏暗的，只要你發(fā)現(xiàn)，只要你抓住，任何事物一經(jīng)你說出，都會詩意盎然。

（選自《關(guān)于詩學(xué)中的九個問題》）

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