6.下列各句中，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

A.我在魯鎮(zhèn)所見的人們中，改變之大，無過于她的了：五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白；臉上瘦削丕堪，消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的。

B. 這是魯鎮(zhèn)年終的大典，年年如此，家家如此，--只要買得起福禮和爆竹之類的--今年自然也如此。

C.我又無聊賴的到窗下的案頭去一翻，只見一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書襯》：無論如何、我明天決計(jì)要走了。

D.“她么？”衛(wèi)老婆子高興的說，“現(xiàn)在是交了好運(yùn)了。她婆婆來抓她回去的時(shí)候，是早已許給了賀家墺的賀老六的，所以回家之后不幾天，也就裝在花轎里抬去了�！�

5.下列各句中，沒有語(yǔ)病、句意明確的一句是

A.金先生對(duì)我所知甚少，希望熟知金先生的人把金先生好好寫一寫。

B.余光中的散文開拓了現(xiàn)代新散文的境界，在《聽聽那冷雨》中，作者借助通感的手法，將不同的感官聯(lián)接在一起，使形象在奇妙的聯(lián)想中得到凸現(xiàn)。

C.他就這樣穿著黃夾克，微仰著腦袋，深一腳淺一腳地在聯(lián)大新校舍的一條土路上走著。D.為了防止類似的事情不再發(fā)生，四嬸有時(shí)當(dāng)面警告她：“祥林嫂怎么這樣了？倒不如那時(shí)不留你�！�

4.下列各句中加點(diǎn)的成語(yǔ)，使用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

A.《邊城》中的翠翠在成熟，她的胡思亂想還不能為這些正處于豆蔻年華的大學(xué)生所理解。

B.我最喜歡《圍城》，它具有深刻的思想性，還有妙趣橫生的語(yǔ)言以及出奇制勝的形象比喻。

C.沈從文的《邊城》，其淳樸自然是優(yōu)美健全人性的最高表現(xiàn)，田園牧歌的情調(diào)真是值得人人心馳神往的生活佳境？

D.賽船過后，城中的長(zhǎng)官，便把綠頭長(zhǎng)頸大雄鴨，放入河中，于是長(zhǎng)潭水面各處是鴨子，各處都有上下其手追趕鴨子的人。

3.依次填入下列句子中橫線處的詞語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是

①我很　　 ，一見她的眼釘著我的，背上也就遭了芒刺一般，比在學(xué)校里遇到不及豫防的臨時(shí)考，教師又偏是站在身旁的時(shí)候，惶急得多了。

②“怎么死的？”--“怎么死的？--還不是窮死的？”他　　 的回答，仍然沒有抬頭向我看，出去了。

③晚飯擺出來了，四叔　　　 的陪著。我也還想打聽些關(guān)于祥林嫂的消息，但知道他雖然讀過“鬼神者二氣之良能也”，而忌諱仍然極多。

④冬至的祭祖時(shí)節(jié)，她做得更出力，看四嬸裝好祭品，和阿牛將桌子抬到堂屋中央，她便　　 的去拿酒杯和筷子。

A.淡然　　 儼然　　 坦然　　 悚然

B.悚然　　 淡然　　 儼然　　 坦然

C.坦然　　 悚然　　 淡然　　 儼然

D.儼然　　 坦然　　 悚然　　 淡然

2.下列各組詞語(yǔ)中，沒有錯(cuò)別字的一組是

A.幽僻　 惦記著　 沒精打彩 　嬌生慣養(yǎng)

B.寒暄　 不更事　 沸反盈天　 寬鴻大量

C.廝打　 醉醺醺　 安分守己　 走投無路

D.絆倒　 催化劑　 致敬盡禮　 如愿以嘗

1.下列各組中加點(diǎn)字，讀音全都正確的一項(xiàng)是

A.逸事(yì)　　 便宜(pián) 　　機(jī)杼(zhù)　　 撮合(chuō)

B.瞑目(míng)　 般配(bān)　　 　閨女(guī)　　 相親(xiāng)

C.筐系(xì)　　 拋擲(zhī)　　 不諱(wéi)　　 屢次(lǚ)

D.散會(huì)(sàn)　 橫批(hèng)　　 橫禍(héng)　 糶米(tiào)

2.名句名篇

⑴曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。

⑵月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。

⑶塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

⑷樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。--《荷塘月色》

⑸杏花，春雨，江南。六個(gè)方塊字，或許那片土就在那里面。而無論赤縣也好神州也好中國(guó)也好，變來變?nèi)�，只要倉(cāng)頡的靈感不滅，美麗的中文不老，那形象那磁石一般的向心力當(dāng)必然長(zhǎng)在。

⑹雨不但可嗅，可親，更可以聽。聽聽那冷雨。聽雨，只要不是石破天驚的臺(tái)風(fēng)暴雨，在聽覺上總是一種美感。大陸上的秋天，無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點(diǎn)凄涼，凄清，凄楚，于今在島上回味，則在凄楚之外，再籠上一層凄迷了，饒你多少豪情俠氣，怕也經(jīng)不起三番五次的風(fēng)吹雨打。--《聽聽那冷雨》

⑺舊歷的年底畢竟最像年底，村鎮(zhèn)上不必說，就在天空中也顯出將到新年的氣象來�；野咨�的沉重的晚云中間時(shí)時(shí)發(fā)出閃光，接著一聲鈍響，是送灶的爆竹；近處燃放的可就更強(qiáng)烈了，震耳的大音還沒有息，空氣里已經(jīng)散滿了幽微的火藥香。

⑻我在蒙朧中，又隱約聽到遠(yuǎn)處的爆竹聲聯(lián)綿不斷，似乎合成一天音響的濃云，夾著團(tuán)團(tuán)飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)。我在這繁響的擁抱中，也懶散而且舒適，從白天以至初夜的疑慮，全給祝福的空氣一掃而空了，只覺得天地圣眾歆享了牲醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮(zhèn)的人們以無限的幸福。--《祝福》

⑼一雙丹鳳三角眼,兩彎柳葉吊梢眉, 身量苗條, 體格風(fēng)騷,粉面含春威不露,丹唇未起笑先聞。

⑽無故尋愁覓恨,有時(shí)似傻如狂�？v然生得好皮囊,腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù),愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼�？蓱z辜負(fù)好韶光，于國(guó)于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈绔與膏粱：莫效此兒形狀！--《林黛玉進(jìn)賈府》

1.文學(xué)常識(shí)

⑴朱自清(1898-1948年)，原名自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)，原籍浙江紹興，生于江蘇省海州�，F(xiàn)代散文家、詩(shī)人、教授。1920年畢業(yè)于北京大學(xué)哲學(xué)系，學(xué)生時(shí)代即創(chuàng)作新詩(shī)，后又從事散文寫作。他的散文感情真摯，往往取材者小，所見者大，情景交融，語(yǔ)言華美而質(zhì)樸，顯示出嚴(yán)禁洗練、樸素清新的創(chuàng)作風(fēng)格。1920年秋，創(chuàng)辦《詩(shī)刊》。著有《蹤跡》，散文集《背影》、《歐游雜記》，文藝論著《詩(shī)言志辨》、《記雅俗共賞》等。

⑵余光中(1928- ) 當(dāng)代作家、文學(xué)評(píng)論家。福建永春人�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后隨父母逃難至江蘇、安徽、上海、重慶。1947年中學(xué)畢業(yè)后入金陵大學(xué)外文系，翌年轉(zhuǎn)入廈門大學(xué)，開始發(fā)表詩(shī)作。余光中被稱為臺(tái)灣現(xiàn)代派“十大詩(shī)人”之一。出版詩(shī)集《舟子的悲歌》、《藍(lán)色的羽毛》、《余光中詩(shī)選》。余光中的散文在臺(tái)灣堪稱一絕。散文集有《左手的繆斯》、《逍遙游》、《聽聽那冷雨》等。

⑶汪曾祺(1920-1997)，現(xiàn)代作家。江蘇高郵人。1940年開始發(fā)表小說。著有小說集《邂逅集》《羊舍的夜晚》《汪曾祺短篇小說選》等。他以散文筆調(diào)寫小說，寫出了家鄉(xiāng)五行八作的見聞和風(fēng)物人情、習(xí)俗民風(fēng)，富于地方特色。作品在疏放中透出凝重，于平淡中顯現(xiàn)奇崛，情韻靈動(dòng)淡遠(yuǎn)，風(fēng)致清逸秀異。

⑷孫犁(1913 -2003)，中國(guó)現(xiàn)代作家。原名孫樹勛。河北安平人。1944年赴延安，在魯迅藝術(shù)文學(xué)院學(xué)習(xí)和工作，發(fā)表了著名的《荷花淀》《蘆花蕩》等短篇小說。曾任中國(guó)作家協(xié)會(huì)理事、作協(xié)天津分會(huì)副主席等職。

孫犁的作品以小說、散文集《白洋淀紀(jì)事》為其秀雅、雋永的創(chuàng)作風(fēng)格的代表作，其中《荷花淀》《囑咐》等短篇作為現(xiàn)代文學(xué)史上負(fù)有盛名的篇章，被文藝界視為“荷花淀派”的主要代表作。他的文字散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，是淡雅疏朗的詩(shī)情畫意與樸素的泥土氣息的完美統(tǒng)一。對(duì)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了極大的影響。

⑸魯迅(1881-1936)，原名周樟壽，字豫才，后名樹人，浙江紹興人，中國(guó)現(xiàn)代作家、思想家。

1902年去日本留學(xué)，原學(xué)醫(yī)，后從事文藝等工作，企圖用以改變國(guó)民精神。1909年回國(guó)，先后在杭州、紹興任教。辛亥革命后，曾任南京臨時(shí)政府和北京政府教育部部員，兼在北京大學(xué)、女子師范大學(xué)等校授課。

1918年5月，首次以“魯迅”為筆名，發(fā)表中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》，對(duì)吃人的制度進(jìn)行猛烈地抨擊，奠定了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)。1918-1926年間，陸續(xù)創(chuàng)作出版了《吶喊》、《墳》、《熱風(fēng)》、《彷徨》、《野草》、《朝花夕拾》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》等專集，表現(xiàn)出愛國(guó)主義和徹底的民主主義的思想特色。其中，1921年12月發(fā)表的中篇小說《阿Q正傳》，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上杰出的作品之一。1926年8月，因支持北京學(xué)生愛國(guó)運(yùn)動(dòng)，為反動(dòng)當(dāng)局所通輯，南下到廈門大學(xué)任教。1927年1月到當(dāng)時(shí)革命中心廣州，在中山大學(xué)任教。從1927-1936，創(chuàng)作了《故事新編》中的大部分作品和大量的雜文，這些作品收錄在《而已集》、《三閑集》、《二心集》、《南腔北調(diào)集》、《偽自由書》、《準(zhǔn)風(fēng)月談》、《花邊文學(xué)》、《且介亭雜文》等專集中。

魯迅的一生，對(duì)中國(guó)的文化事業(yè)作出了巨大的貢獻(xiàn)。1936年10月病逝于上海。

⑹沈從文(1902-1988)，湖南鳳凰人，原名沈岳煥，中國(guó)現(xiàn)代作家。尤其善于描寫湘西邊地的人情風(fēng)土，被稱作鄉(xiāng)土小說別具一格的代表。沈從文的創(chuàng)作取材極廣，藝術(shù)手法靈活多樣，但他最執(zhí)著追求表現(xiàn)的是那種純真的帶有某種原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西邊地苦苦地構(gòu)筑他的人生形態(tài)�！哆叧恰肥沁@方面最重要的代表。此外，他還有長(zhǎng)篇小說《長(zhǎng)河》，散文集《湘西》和《湘行散記》等。

⑺曹雪芹(約1715-1763或1764)，名霑，字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹、芹圃、芹溪，清代小說家。他祖先原是漢人，后投入滿族正白旗。從他曾祖曹璽開始，三代世襲江寧織造的官職。曾祖母還做過康熙皇帝的乳母。祖父曹寅做過康熙的“侍讀”，兩個(gè)女兒都入選為王妃。因此，在康熙朝，曹家是非常顯赫的貴族世家。雍正年間，被抄家、家道從此衰落。

曹雪芹的一生恰好經(jīng)歷了曹家由盛而衰的過程，天壤之別的變化，就為他寫出反映封建統(tǒng)治階級(jí)、封建制度沒落衰敗的《紅樓夢(mèng)》，奠定了良好的基礎(chǔ)。在窮困艱難的環(huán)境里，他“披閱十載，增刪五次”，堅(jiān)持寫作長(zhǎng)篇小說《紅樓夢(mèng)》。死后遺留下《紅樓夢(mèng)》前80回的稿子，80回以后也可能有部分殘稿，但佚失不傳。今傳后40回，一般認(rèn)為是高鶚?biāo)�續(xù)。

15.斂聲屏氣：恭敬嚴(yán)肅得不敢說話、屏住呼吸。斂，liǎn，收攏；屏，bǐng，抑制呼吸。

例：黛玉納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣,恭肅嚴(yán)整如此,這來者系誰(shuí),這樣放誕無禮？”