參考資料

4.本文既然給人一種散漫的感覺，不僅體現(xiàn)在遣詞造句上，還體現(xiàn)在描寫對象的選取上。

提示：散文本身就有一種“形散神不散”的特征，而最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的就是這種“隨手寫”的散文，看似漫不經(jīng)心，幾種景物的選取看似沒有關(guān)聯(lián)，卻有著一個共同點(diǎn)，那便是作者賦予文章的“神”。

如這段文字：

你就懷著這樣的念頭去觀察一下好像沒有什么特色的街道吧。這里有一座格子門緊閉、房檐低矮的房屋。完全摸不清它是造什么，賣什么的。你姑且停下腳步，挨近門口，朝屋里望望吧。

要么是一個戴夾鼻眼鏡的老匠人，正在那里打磨刨子，要么是一個領(lǐng)子上搭著手絹的老婆婆，在用炭火烘烤年糕片。招牌很不顯眼，一般游客漫不經(jīng)心地就走過去了。其實這些靜悄悄地營著業(yè)的專門的店鋪都有一些老主顧經(jīng)常來上門。不論是木梳、扇子，還是沖澡用的木桶、廚房用具，乃至化妝品，都是在這些陰暗的店鋪里憑著手工制造出來的，活計一般是顧客一年前就定下的。

這段文字中，“格子門緊閉、房檐低矮的房屋”“戴夾鼻眼鏡的老匠人”“領(lǐng)子上搭著手絹的老婆婆”“很不顯眼”的“招牌”等等，都給人一種由來已久的感覺，懷舊的情愫油然而生。再加上“完全摸不清它是造什么，賣什么的”“手工制造出來”“一年前就定下的”，更給人一種慢節(jié)奏的舒緩之感。就是連作者的動作，都是那么輕微、細(xì)致──“停下腳步，挨近門口，朝屋里望”；就這樣，還是“姑且”，沒有一點(diǎn)必然如此的意思�？傊�，一切都是“漫不經(jīng)心地就走過去了”，作者卻捕捉住并細(xì)致地表現(xiàn)出來了。

請再找出一些其他例子，細(xì)加體會。

參考資料

作者簡介

水上勉是戰(zhàn)后日本文壇巨擘，1988年入選為日本藝術(shù)院會員，同年獲得“文化功勞者”殊榮，被稱為“社會派推理作家”。

本報綜合報道因推理小說創(chuàng)作和中日文化交流工作而為人們熟知的、日本著名作家水上勉因患肺炎，于9月8日上午在其日本的寓所內(nèi)去世，享年85歲。

水上勉以《饑餓海峽》、《雁之寺》而聞名日本文壇，被譽(yù)為“松本清張第二”、“社會派推理作家”。上世紀(jì)60年代，他以水銀中毒的“水俁病”為題材，寫成小說《海之牙》，掀起社會派推理小說熱潮，他也因此贏得“松本清張第二”的雅號。

1961年，水上勉以《雁之寺》獲得日本文壇大獎“直木獎”，之后《饑餓海峽》改拍成電影，及《五番町夕霧樓》等作品大受歡迎，讓他成了暢銷作家，也奠立他在日本文壇的地位。

作為日本藝術(shù)院的成員，水上勉始終活躍于中日文化交流的舞臺上。1980年，巴金率領(lǐng)中國作家代表團(tuán)訪日時，曾接受日本電視臺采訪，與水上勉先生對談。

水上勉也曾多次來中國旅行，1989年他從北京回國后不久因心肌梗塞而病倒，康復(fù)后他又開始嘗試運(yùn)用電腦寫作，晚年仍在長野縣的工作室繼續(xù)文學(xué)與繪畫創(chuàng)作。

水上勉生于日本福井縣，幼時家境貧寒，曾被送至京都相國寺當(dāng)僧徒，輾轉(zhuǎn)從事過小販、代課老師等多種職業(yè)。

3.本文中有不少精心的景色描繪，寫得極為細(xì)膩。可舉例說明，體會其細(xì)微變化。

2.本文雖然是“隨手寫”的“一篇京都觀感”，看起來有種散漫的感覺，但散漫中透著章法上的精心安排，既有總體鳥瞰，又有精心描繪，寫景敘事也有詳略主次�？梢耘e例說明。

1.三段文字中，各自的側(cè)重點(diǎn)是什么？

提示：冬去春來的景色變化；京都人的生活習(xí)俗；京都寺院。

翻開由托馬斯·約翰遜編輯的權(quán)威性的《艾米莉·狄金森詩集》，最令人注目的一點(diǎn)是1775首詩都沒有題目，全是編號，每首詩的左下方是估計的寫作年代，右下方是發(fā)表年代。這就使一般的讀者遇到了困難，這首詩寫的是什么？對寫詩的場合或背景更是無線索可尋。

這里且看一例：

1463

一條漸漸消失的路

有一只飛轉(zhuǎn)的車輪──

一聲祖母綠的反響──

一陣胭脂紅的奔騰──

灌木上的每朵花

都擺正碰歪了的頭──

突尼斯來的郵件，或許，

一次清晨騎馬閑遛──

1463

ARouteofEvanescence

WitharevolvingWheel──

AResonanceofEmerald──

ARushofCochineal──

AndeveryBlossomontheBush

AdjustsitstumbledHead──

ThemailfromTunis,probably,

AneasyMorning’sRide──

1879

初讀這首詩給人突出的印象是詩人使用了一連串并列的意象，尤為新奇的是詩人用顏色的意象形容聲音，形容動作。在修辭學(xué)里，有人把它叫做“通感”，即把聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來的手法。這種手法在狄金森的詩里屢屢出現(xiàn)。那么，這首小詩到底寫的是什么呢？它好像是個詩謎，叫人摸不著頭腦。當(dāng)謎底揭曉時，讀者也許會恍然大悟。它寫的是“蜂鳥”。蜂鳥在我們這里很少見到，它體態(tài)嬌小，羽毛鮮艷，并帶金屬般的閃光，嘴形尖長如針，常在花間采蜜，飛行時雙翅扇動頻率可高達(dá)每秒50~70次。它能進(jìn)能退，也能在空中懸浮。知道這首詩所描寫的對象及其特征后，讀者不禁會拍案叫絕，原來這首詩把顏色、聲音、動作融為一體，強(qiáng)調(diào)一種突如其來的動作，顫動的聲音，絢麗的色彩，轉(zhuǎn)瞬即逝的總體印象，最后用幽默夸張的口吻形容它像一個快得驚人的海外來客。詩中只是一連串顏色、聲音、動作互相交融的意象，而對蜂鳥活動的花園，能產(chǎn)生那種顏色效果的陽光，以及接受這些意象的人全都只字不提。這首詩很能代表狄金森詩歌的整體特色：短小。翻開狄金森的原文詩集，除了上面談到的無題、編號外，另一個突出的印象就是短小。其中大多數(shù)詩不超過20行，最長的一首也僅50行，而用詞節(jié)約，每行字?jǐn)?shù)不多，所以狄金森的詩不僅行數(shù)少，而且每行都很短，這就形成了她的詩作經(jīng)濟(jì)凝練的整體特色。詩人最善于捕捉一種鮮明的主觀印象，再用最生動的意象把它再現(xiàn)出來。這首詩還完全體現(xiàn)了狄金森寫詩的訣竅�！耙�講真理，但要歪著講──/成功就在于三彎九轉(zhuǎn)”。所以她的詩大多隱晦深奧，耐人尋味，像這種詩謎一樣的詩在狄金森的詩集里不勝枚舉的。比方說那首比較好懂一點(diǎn)的關(guān)于“蛇”的詩，全詩自始至終不見一個“蛇”字，只用“窄窄的家伙”，“一條甩開的鞭子”等來暗指。而那首寫“火車”的詩也根本不提火車，全用馬的動作習(xí)慣來描寫火車，但“馬”字也不曾出現(xiàn)。

寫蜂鳥的這首詩表現(xiàn)出的狄金森詩的另一個特色是標(biāo)點(diǎn)的使用。全詩共8行，觸目的是5個破折號，行尾只有一個逗號。破折號的使用是艾米莉·狄金森詩歌的一個突出特點(diǎn)。關(guān)于這一點(diǎn)，爭論很多，一種看法認(rèn)為這只是一種習(xí)慣，并無深意，因為狄金森的書信，甚至她抄寫的烹飪術(shù)中也大量使用破折號。仔細(xì)鑒定過她的手稿的人指出，這種符號到底是不是破折號還說不準(zhǔn)，因為這種符號在狄金森詩中有長有短，有的是平的，有的向上斜，也有的向下斜，根本無規(guī)律可循。過去出的狄金森詩選完全把破折號改為逗點(diǎn)或句號，固然不忠實于原稿；約翰遜的本子一律將這種符號統(tǒng)一為破折號“──”，也未必就體現(xiàn)了詩人的本意。有的人則就此探賾索隱，寫了不少文章，指出了破折號在狄金森詩歌中語法上的、語義上的、韻味上的、節(jié)奏上的、音樂上的功能。我們的看法是，就算用破折號是一種習(xí)慣，它也是一種與眾不同的習(xí)慣。既然用了破折號，它總是不同于逗點(diǎn)和句號，本文不打算全面論述狄金森詩歌破折號的功能，因為它如果有作用的話，也很難總結(jié)出一種適用于每一首詩的規(guī)律，而是把它的功能體現(xiàn)在具體的詩里。就這首詩而言，這5個破折號與全詩的韻味是渾然一體、相輔相成的。

前4個破折號，在詩里是處在句子結(jié)束的位置上，一方面它具有逗點(diǎn)甚至句號的作用。但是如果將它改成逗號或句號，那就是一種停頓或中止，而這首詩給人一種蜂鳥轉(zhuǎn)瞬即逝的印象，很難說從什么地方開始，又在什么時候結(jié)束。而且“漸漸消失的路”“飛轉(zhuǎn)的車輪”“反響”“奔騰”“擺正”這樣一些名稱和動作是一種閃電似的迸發(fā)、轉(zhuǎn)換和延續(xù)，絕對不是停止或中斷。而最后一個破折號，不僅說明蜂鳥是“閑遛”到遠(yuǎn)方去了，并不是戛然停止了飛行，而且是已出現(xiàn)的“一條”“一只”“一聲”“一陣”“一次”的延續(xù)，給人一種余音裊裊的感覺，讓讀者的想像繼續(xù)馳騁�？梢姌�(biāo)點(diǎn)符號也是詩人詩歌創(chuàng)新的一個有機(jī)組成部分。

從語法上分析，狄金森的詩也是很獨(dú)特的。8行詩包含著5個沒有謂語動詞的單部句，只有一個主謂齊全的句子。這種占主導(dǎo)地位的單部句在表現(xiàn)詩的內(nèi)容方面，無疑是起到了簡潔明快的效果的。

蜂鳥的動作給人聽覺上的顯豁印象是由一系列頭韻──Route,revolving,Resonance,Rush和輔音韻(詩行中詞尾或重讀音節(jié)中輔音的重復(fù))──Evanescence,Resonance,Bloossom,Adjusts,Tunis,Rush,Bush,easyMorning’s造成的。在這首詩里引起動感的詞，不是動詞(全詩只有一個動詞)，而主要是名詞；表示聽覺和視覺效果的不是形容詞(全詩只有三個形容詞)，也主要是名詞。而名詞除了mail以外，全部都是大寫。狄金森詩中豐富的大寫像破折號一樣，也是十分費(fèi)解的一點(diǎn)。但在這首詩里，由于這些名詞突出的語義功能，所以用大寫來突出視覺效果，是完全統(tǒng)一的。在這首詩里，動作的壓力是如此的強(qiáng)烈，蜂鳥的飛動是如此迅速，給人目不暇接之感。眼睛看不見，靠耳朵聽，耳朵聽不全，只有憑想像去追趕了。

這首詩在格律上也是典型的狄金森詩體。它基本采用詩人從小在教堂里聽?wèi)T了的圣詩的節(jié)奏，單行8音節(jié)，雙行6音節(jié)，用的是抑揚(yáng)格，但尾韻為避免單詞，不用諧韻，而用輔音韻，不過這也是視詩的內(nèi)容而定的，描寫蜂鳥轉(zhuǎn)瞬即逝的聲色動作效果、自然要力求豐富多變，避免那種齊整劃一的諧韻。況且，在狄金森看來，生活本身就不是那么意諧韻順的，所以諧韻在她的詩里不占主導(dǎo)地位。

意象的鮮明、想像的奇特是狄金森詩歌的一大特點(diǎn)。關(guān)于意象前面已經(jīng)談及，想像的奇特在這首詩里尤其表現(xiàn)在“突尼斯來的郵件”這一句上。狄金森經(jīng)常用一些外國地名來體現(xiàn)多層含義，這里的突尼斯，含有遙遠(yuǎn)、陌生、神秘、不可理喻、異教色彩等寓意，而且極為經(jīng)濟(jì)，極為具體。一個足不出戶的修女似的詩人，用這種名詞更顯得奇崛驚人。

以上我們以一首詩為例談了狄金森詩歌技巧的諸多方面，下面就其主題略提幾句。狄金森去世后先后出的一些詩選，企圖把狄金森的詩歌概括為死亡、愛情、人生、自然四大類。但是我們知道一篇優(yōu)秀的文學(xué)作品的內(nèi)涵太豐富，把它認(rèn)定為一個方面，就會忽略其他方面。狄金森的大多數(shù)詩歌更是具有多層面的含義，從不同的角度出發(fā)可以體會到不同的蘊(yùn)涵。就拿前面引用的那首“靈魂挑自己的侶伴”來說吧，可以把它理解成擇友的專一、愛情的真摯、對上帝的堅信、對隱居生活的決心或?qū)υ姼璜I(xiàn)身的宣言。正因為狄金森的詩歌多層面的含義，再加上詩歌各部分之間跳躍跨度很大而缺少連貫性，她的詩歌對讀者是一個極大的挑戰(zhàn)。

然而，不管怎么說，狄金森作為某種意義上的隱居詩人，她所涉及的主題無不與她的日常生活息息相關(guān)。大自然是她每日要面對的生活大環(huán)境，愛情向來被奉為人性中的至神至圣，死亡是任何人最終避免不了的結(jié)局，同時又是基督教宣揚(yáng)的永生來世的起點(diǎn)，而人生的目的和意義則是有頭腦的人不斷思考著的問題，狄金森在這些主題方面花費(fèi)了較多的筆墨也是和她的生平性格及其獨(dú)特的生活方式相吻合的。所不同的是，詩人對這些主題的發(fā)展──反傳統(tǒng)的作法，她總是試圖另辟蹊徑，從完全不同于傳統(tǒng)的角度來表現(xiàn)對它們的理解。

(選自《我們無法猜出的謎──狄金森選集》，作家出版社2001年版)

參考資料

7．將下列四個語句填在橫線上，順序恰當(dāng)?shù)囊豁検?/p>

①就像一個屏幕上出現(xiàn)了影子　②這種科學(xué)預(yù)言是完全正確的�、圻@是最驚人的科學(xué)預(yù)言　④我們說光源前面一定有不透明的物體擋住一樣

布魯諾沖破宗教思想的禁錮，大膽提出自己的設(shè)想--在宇宙中有無數(shù)繞著自己的太陽的地球，就像那些繞著我們的太陽運(yùn)轉(zhuǎn)的行星一樣。________。

A．①④②③　　　　　　　　

B．③①④②　　　　　　　　

C．③②①④　　　　　　

D．②③①④