19、將下列詞語依次填入各句橫線處，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是(　　 )

①近期，中國觀眾有幸目睹了來自意大利龐貝古城的遺珍，它們清晰地再現(xiàn)了古城被埋沒前最后____ 的情景。

②在休斯敦火箭隊____ 的姚明，出席“護(hù)鯊行動從我做起”的活動時說：“今后，本人在任何情況下都拒絕食用魚翅�！�

③書的封面設(shè)計 ____于書籍出版發(fā)行的整體規(guī)劃，同時必須結(jié)合書的內(nèi)容特點(diǎn)和讀者對象進(jìn)行構(gòu)思。

A.時間　 　效勞　 　從屬 　　　B.瞬間 　效力　 　從屬

C.瞬間 　效勞　 　歸屬 　　　D.時間 　效力 　歸屬

18、下列各組詞語中，沒有錯別字的一組是(　　 )　

A．成功　　 計日程功　　　 報怨　　 以德抱怨　

B．不凡　　 要言不煩　　　 顏色　　 察言觀色　

C．質(zhì)疑　　 毋庸置疑　　　 錘練　　 千錘百煉　

D．勾通　　 理解溝通　　　 國事　　 各行其事

17、下列詞語中加點(diǎn)的字讀音及書寫都正確的一組是 (　　 )　

A．不管在哪里，栗樹越長越稠密，膘肥體壯的公牛和大腹便便(pián)的母牛就越多。

B．騾車從橋邊蹣(pán)跚地爬上陡坡，一些士兵幫著推動輪幅。

C．那老頭子昂著神采熠熠(yì)的腦袋，走進(jìn)巷子里去了。

D．小說在此嘎(gá)然而止,讓讀者意猶未盡，浮想聯(lián)翩。

16．被稱為“影響歐美文學(xué)的第一位拉丁美洲作家”的是阿根廷玄想型作家　　　　　　 ，他曾經(jīng)給中國《聊齋志異》的阿根廷譯本作序；《百年孤獨(dú)》的作者是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作家　　　　　　 。

15．志賀直哉是日本近代史上一個重要流派“　　　　　　 ”的代表作家，他的作品追求個性解放，提倡人道主義精神，強(qiáng)調(diào)人的尊嚴(yán)和意志。與他同時代的日本作家　　　　　　 曾獲得諾貝爾文學(xué)獎。

14．弗蘭茨·卡夫卡，奧地利小說家主要作品為三部長篇小說　《　　　　　　 》《審判》《美國》　和《　　　　　　 》《判決》《地洞》《饑餓的藝術(shù)家》等短篇小說，被尊為西方現(xiàn)代小說的開創(chuàng)者。

13. 意識流小說最常用的技巧是內(nèi)心獨(dú)白，代表作有英國作家伍爾芙的《墻上的斑點(diǎn)》有愛爾蘭作家喬伊斯的《　　　　　　 》、法國作家普魯斯特的《　　　　　　 》等作品。

12．中外名著常有一個精妙的開頭語，例如中國作家羅貫中的《三國演義》中的“話說天下大勢，分久必會，合久必分”，俄國作家　　　　　　 的《　　　　　　 》中的“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。

11．下列有關(guān)小說知識的說法不正確的一項(xiàng)是(　 )

A．雖然小說的主題應(yīng)包孕于形象中，用事實(shí)說話，但主題必須鮮明，主題鮮明是評價小說的最重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

B．細(xì)節(jié)也是情節(jié)，是情節(jié)的一個小部分，它從屬于情節(jié)，為情節(jié)服務(wù)，它雖然細(xì)小，卻有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，對整個情節(jié)的發(fā)展、人物的塑造能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

C．長篇小說既要關(guān)注局部的縝密構(gòu)思，更需要以一個恰當(dāng)?shù)恼�體結(jié)構(gòu)來容納其龐雜豐富的內(nèi)容。

D．小說在處理情感上，不宜飽和和激烈，適當(dāng)?shù)碾[忍和節(jié)制，讓情節(jié)和人物自己說話，反倒產(chǎn)生更好的動人效果。

10．下列有關(guān)小說知識的說法不正確的一項(xiàng)是(　 )

A．小說的敘事角度可以分為“全知視角”和“有限視角”兩種，一般來說，傳統(tǒng)小說比較喜歡使用全知視角來講述故事，現(xiàn)代小說比較喜歡使用有限視角來講故事。

B．小說中場景描寫的功能有：給全篇“定調(diào)”；營造意境與渲染氣氛；導(dǎo)引人物出場；揭示人物性格；作為象征。

C．小說塑造人物時需要“貼著人物寫”，一是貼著人物的心理寫，直接深入人物內(nèi)心，在人物的內(nèi)心活動這個狹小的區(qū)域里展開，寫出人物的精神世界；一是貼著人物的言行寫，以人物自身的言語和行動來刻畫人物，可使小說有更強(qiáng)的動作感。

D．虛構(gòu)就是編織、編造一個不存在的世界，就某種意義來說，虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說。