(一)　　　　　　　　　　　　　　　　　 (二)

輕輕的我走了，　　　　　　　　　　　　　　 悲哀的

　　 正如我輕輕的來(lái)；　　　　　　　　　　　 種族

我輕輕的招手，　　　　　　　　　　　　　　 我們必須戰(zhàn)斗��！

作別西天的云彩�！　　　　　　　　　　� 九月的窗外，

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 亞細(xì)亞的

那河畔的金柳，　　　　　　　　　　　　　　 田野上，

是夕陽(yáng)下的新娘；　　　　　　　　　　　 自由呵……

波光里的艷影，　　　　　　　　　　　　　　 從血的那邊

　　 在我的心頭蕩漾�！　　　　　　　　　　� 從兄弟尸骨的那邊，

……　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 向我們來(lái)了，

(徐志摩《再別康橋》)　　　　　　　　　　 　像暴風(fēng)雨，

　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　像海燕�！� (田間《自由，向我們來(lái)了》)

7．下面說(shuō)法錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 (　　 )

A．兩首詩(shī)都采用了白話，是打破了舊體詩(shī)格律束縛的新詩(shī)。

B．兩首詩(shī)都采用了白話，是打破了舊體詩(shī)格律束縛的自由詩(shī)

C．《再別康橋》是新詩(shī)中的“新格律詩(shī)”。

D．《自由，向我們來(lái)了》是新詩(shī)中的“自由詩(shī)”。

8．下面說(shuō)法錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 (　　 )

A．《再別康橋》中的這兩節(jié)分別押“ai”和“iang”韻。

B．《自由，向我們來(lái)了》這一節(jié)押“ian”。

C．《再別康橋》節(jié)奏比較舒緩。

D．《自由，向我們來(lái)了》節(jié)奏短促如鼓點(diǎn)。

9．對(duì)《再別康橋》這兩節(jié)分析正確的一項(xiàng)是　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 (　　 )

①“揮手作別”是詩(shī)的抒情基調(diào)，體現(xiàn)的一種強(qiáng)烈的惆悵失落之感。

②開(kāi)頭三個(gè)“輕輕的”是詩(shī)的抒情基調(diào)，體現(xiàn)的一種強(qiáng)烈的惆悵失落之感。

③“艷影”是“夕陽(yáng)”中的“金柳”在水中倒影，代表著康橋的景物特征，明麗的形象表達(dá)了詩(shī)人對(duì)康橋的贊美。

④詩(shī)人心中“蕩漾”著“波光里的艷影”，是詩(shī)人把魂?duì)繅?mèng)縈的康橋比作一個(gè)美麗姑娘的倩影，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)康橋的愛(ài)戀。

A．①④　　 　　　　　　 B．①③　　 　　　　　 C．②④　　 　　　　　　 D．②③

10．對(duì)《自由，向我們來(lái)了》分析正確的一項(xiàng)是　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 (　　 )

①作者呼吁我們民族不能再忍辱負(fù)重了，必須投入戰(zhàn)斗。

②作者呼吁我們必須和悲哀的種族戰(zhàn)斗。

③語(yǔ)句短促，是對(duì)自由的急切呼喚。

④詩(shī)中體現(xiàn)的是一種緊張激烈的情緒。

A．①②③　　 　　　　 B．①③④　　 　　　　　 C．①②④　　 　　　 D．②③④

4、散文寫作要遵循“疏”與“密”的設(shè)置規(guī)則，俄國(guó)文藝?yán)碚摷荫R卡連柯曾擬定關(guān)于散文密度的規(guī)則，請(qǐng)你詮釋以下兩則：

(1)不能在密度很大的散文里表現(xiàn)次要人物。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 。

(2)不能讓讀者在較長(zhǎng)時(shí)間里老是讀同樣密度的東西。

　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　。

2、“以小見(jiàn)大”是指散文中一個(gè)常使用的角度：　　　　 　　　　　　、

　　 　　　　　　　　，這充分體現(xiàn)了散文“　 　　　　　　　　　、

　　　　 　　　　　”的特點(diǎn)。

1、“　　　　　　　　　　 ，半瓣花上說(shuō)人情”，這是　 　　　　談中國(guó)現(xiàn)代散文時(shí)作的一個(gè)比喻性的總結(jié)。